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全家福带在身上，经常看、经常摸就容易折损，但越旧反而越有感情。山本就是追求这种效果。这次展览中，他的小幅照片都旧到发黄、有水渍，边角还翘起来。初看还以为是布展人员太过粗心马虎，其实是山本自己故意做旧。他常常把小照片放在口袋里任它们摩挲，有时还会撕，或是用茶叶水来泡。在东京都摄影美术馆的一次展览上，他还曾把两三百张照片放在小皮革包里，让观众可以用手触摸。
尽管他并不喜欢过多的人工干预，但实在是执迷于在照片中留住时间的痕迹，他说：“我不得不把它们变老。”
山本昌男作品
老派的技术、保守的气质、逢人鞠躬的习惯，山本昌男找到了一种很日本的表达方式。小津安二郎把摄影机降下来，和生活的高度平齐，而他则把相机对准静物、风景和一切自然与生活的细节，关注些微的琐屑，“向普通的石头与食物致敬”。一群飞鸟，水边的绵羊，一只向天空抛球的手，丛林里的一排蘑菇，雪山下的一棵树，各种扭曲的枝杈，变幻的云朵、山势、流水和樱花。他的构图空阔，角度孤单，只取黑白两色，本来无奇的物体在他独特的取景中流露出细腻的情感。
他曾把自己的小幅作品比作日语中的“促音”，那是两个发音之间的短暂休整。山本每次回答问题之前也都要停顿一会儿，甚至闭着眼睛想一想，好像需要一点时间来听听中间的那声呼吸。
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