故事，离真相有多远？连州年展主题阐释

4.


     词句、语言和文本都受制于这种新秩序。它们看起来就像在整个图像布局中舞动或游荡的印刷品片段。不再有行、段落和页面。照片与杂乱的符号对话，意义的自我勾连成为一个混合体。

    这就是摄影的力量之所在。它嘲笑美术，自行其是，骄傲地面对语词，文学无法抵挡。从今以后，每个词句都寻求自己的位置，并插入到叙事中。极少成为法则：只要理解情节就足以。词语在冒险故事中悄无声息地滑行，绕过险滩。但影像不能没有词语陪伴，应该与之共存。

    摄影叙事并不服从这一规则。相反，它是无序存在的尽头。结果我们发现，它以一种错误的方式渗透存在的缺陷，包括一些复杂的断裂和强化。事实上，摄影叙事的结构服从于个体的生物节奏和社会节奏，摄影语言在改变语境并远离现实主义。深藏在我们之中的私密性规避了带有强制性的准确描述，只能通过连续的、偶然的相互联系才显露出来。

陈晓云作品

    作为机械、光学和化学的融合，摄影在截取和探究痕迹时只能以暗示的方式予以显现。

    叙事总是当下的结果。摄影的描述并不屈从于时间顺序。整体改变的发生取决于被中断的时间规则。视觉是未来丰富多彩的融合，虽不完美，而且是当下的，却以看似不合理的方式互相追赶。这种瞬间的不协调源于谎言，不过是对既无等级也无形式差异的事件回溯的重写。在某种程度上连接了不能预定的情节、回忆、思想、概念和时间法则。叙事的暂时性被一种神秘的秩序所统御——不连贯、片段、随机——而这都源于作者本人。虽然物理时间对我们而言已不再神秘，事件的历史感知与我们的关系不大，唯一有效的叙事时间是由回忆和浮动的记忆建构起来的。时间的流逝没有幻象，我们的影像相互碰撞，好象我们同时看到了几个屏幕抑或全景图。这一景观逐渐形成序列以建构不稳定的追溯，既要影像固定，又要不断地自我更新。


5.


     最后，摄影的地位被撼动，乃通过更新话语来摆脱其单一特征的故事。它或多或少地意识到通过对描述和“非逻辑”的淘汰来重新审视现实。所有这一切引来捉摸不透和缺乏条理的话语，反而在省略和无知中暗藏一种丰富性。摄影独特的叙事配置把个人对经验世界的体验过渡到大众传媒实践的重新检验和分享：一种无法验证的关系借助意图强烈的流行工具化过程而显得连贯和协调。

    最后场景中的有些情景是无法结束的。因为它们过于依赖机缘与必然的较量，过于依赖阻止与现实认同的时空分离的冲突。

    然而，它们也受到观察者的密切监视，这些观察者成为调查员和罪案现场目击者。一种独特形势下的主角的生存意义并不与理性关联，他的目光回旋，沿着不再被影像的交织所支配的道路探索。每个叙事都为我们提供了理解的关键要素：不能在所有这些充斥着散乱和混杂的痕迹的环境中洞察秋毫。