【人物】段煜婷：做摄影节最重要的是坚持

　　蜂鸟网：连州我也连续来了四、五届了，感觉总体上水平起伏不是特别大。刚才我和大门(章翔鸥)聊天时他也说到，每年找摄影家是一件挺难的事，你们要怎么做才能尽量保持水准的一致性?

　　段煜婷：就中国摄影家那部分来讲，每年找到那么多好艺术家太难了!我早就说过好的艺术家绝对是凤毛麟角。但是在这样一个平台，我们会每年发掘一些新的年轻的摄影师，他们的作品并不一定成熟。所以我们并不一定非纠结在这个问题上面，就是说中国摄影师怎么不是足够好?其实我们不去苛求，因为每年举办一次展览，大家不要存在这种幻想就是年年都有一流的艺术家。我们的解决的办法是我们会在国际部分展览中每年介绍一些更新鲜的中国摄影界、艺术界没有看到的摄影新面貌，这个是一个非常有益的补充。而且摄影本身就是一个舶来品，西方的摄影已经是发展得非常完善了，我觉得拿过来给中国的摄影师看到很好，特别是对那些喜欢艺术的院校的学生和年轻人是非常有帮助的。

2012连州国际摄影年展现场

　　蜂鸟网：说到今年年展的关于“影像叙事”的主题，我联想到从那年《原作100》展览前后中国摄影界一直流传着关于“回归摄影本体”的讨论，而今年的“影像叙事”和“回归本体”之间是一种矛盾还是相互补充呢?

　　段煜婷：影像叙事和回归本体我觉得是两回事，探讨的是两个问题，没有什么相关，也不存在什么补充。因为本体论不断地去探讨，在本体里边讨论来讨论去，我挺反对这样研究摄影的方式，因为现在这个时代是一个打破界线的时代，如果只是研究摄影那点儿本体的语言，太不够了，因为摄影本体语言已经被无数的摄影师实验和使用过了，而且已经创造出了很高的巅峰。当然我们的基础是对摄影媒介本身要有一个认识，这就是对本体的认识，但这仅仅是个基础，是一个了解，比如说我们读摄影史就是要了解摄影到底是怎么样的，已经对摄影本体有一个足够的了解，我们现在面临着这个时代是一个图像泛滥的时代，摄影艺术家们应该更多的思考影像怎样影响了我们，怎么样影响了世界，我们应该反思这个问题，而不是陷在摄影本体论里边探讨怎么样在语言上有创新，去突破，创造出好的作品，能够在摄影史上占有一席之地，这个还是有一点局限的。本体不需要过多地讨论。