林路：70年代，东松照明彩色的冲绳记忆

　　随着这样的形势在战后日本的不断推进，冲绳自然成为东松照明集中精力关注的空间。冲绳作为一个重要的战略要地，从战争时期的被控制到逐渐回到日本，自然也成为美国霸权无处不在的经典象征。
 

东松照明作品

东松照明作品

　　一方面，冲绳作为一种殖民化的典型象征存在于人们的记忆中，另一方面冲绳也是日本文化根深蒂固的历史博物馆，不断地受到现代化和西方化的冲击——和美国的印第安文化以及夏威夷文化完全不同，尽管这些殖民化的象征符号在表面上看非常相似。因此，冲绳一直成为日本摄影家在政治和社会权力上关注的对象。的确，东松照明从一开始进入冲绳，就对这一地区十分迷恋，尤其是他不是简单地将其看成一个美军占领地，而是敏锐地发现，如果这样的日本社会的转型一直发展下去，是非常令人感到恐惧的。于是，美国文化的流行符号和日本社会的民族风俗怪异地交织在一起，使东松照明的画面产生了强大的内在张力和构成空间，尤其是在后期的彩色画面中表现的尤为突出。
 

东松照明作品

东松照明作品

　　现在我们看到的这些彩色画面，拍摄于1971年以后，当时他刚刚使用彩色胶片，而且这以后他一直选择了彩色的表达方式，直至今天。东松照明非常自信地认为彩色画面非常适合冲绳色彩饱和的风景，他在后来的《太阳的铅笔》一书中这样写道：“在冲绳，很自然地因其野性的色彩而转向了彩色摄影……甚至回到了东京，我也难以回到原先的单色画面……我后来才意识到，我对美国早期的迷恋开始褪色。因为美国对我来说曾经是一种黑白的回闪。在色彩中，美国的呈现已经日益减弱。”

　　如今的东松照明已经退隐在他所迷恋的冲绳的某个岛屿，继续他的生活和摄影。这样看来，东松照明在40年前对日本美国化的忧虑，其实比当今的日本政府要员高明得多……