【专访】鲍利辉：影像收藏会走进千家万户

《秘境》杂志封面

　　在2010年美国洛杉矶艺术博览会上，一个摄影画廊的老板彼得问我：“你想不想在大理国际影会做一件让世界摄影界轰动的事情?”

　　我好奇问他：“做什么事情能让世界摄影界轰动?”

　　他讲：“我这里有一套布列松的作品(120幅)，很完整，我收了几十年才收齐。这套作品在全世界只有两套，你在大理国际影会的时候如果有中国的藏家把我这套作品收了，那将是全世界影像收藏界的大事件。”

　　我问他：“那要多少Money才能完成你说的轰动事件”

　　他伸开五个指头。

　　我说：“50万美金?”

　　他说：“不，500万美金。”

　　120幅布列松的作品要500万美金，你可以算算一幅多少钱。

　　当然，我把彼得的话当成了玩笑!

　　但是短短的30年间，西方摄影作品进入各类藏家的视野已是不争的事实。他们的自由摄影师就是在这种情况下成长起来的。

　　相比之下，中国的影像收藏才刚刚起步，这和近年来中国摄影事业的迅猛发展是不相称的。从某种意义上说，它甚至束缚了中国摄影家特别是自由摄影家的成长。大理国际影会结构上，我们就考虑能不能把摄影节和博览会这两种方式结合起来，并做了一些尝试，把收藏做成大理国际影会的一大特色，现在看来是取得了一些成果。

　　大理国际影会结束后，我们也在考虑，影会的举办是活动类型，展览时间毕竟有限，而我们还有一个平台，就是《秘境PHOTO》杂志。这个杂志开办之初就有一个与众不同的栏目，叫“纸上画廊”。这个栏目一直得到读者和摄影家的关注，有些摄影家还提出，“纸上画廊”能否做大，篇幅再多一点，让更多的人来关注影像收藏。2013年我们讨论《秘境PHOTO》杂志改版的时候，最先想到的就是要把影像收藏和做杂志结合起来，以摄影家推杂志，以杂志推收藏，以收藏推摄影家，以《秘境PHOTO》为常态化平台，把影像收藏推向千家万户。

　　“2013年度影像收藏助推计划”的思路就是这样。