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功不唐捐:当代摄影人做好自己的本分
向西看,有希望,也有落差。目前中国的摄影收藏与绘画、雕塑等其他艺术门类并不在同一水平线上。对西方的大好环境,国内的摄影师仍需仰视。摄影艺术本来就是西方的舶来品。能够在世界摄影史上留下一席之地的中国摄影师寥若晨星,郎静山应当算一位;在当代,进入国际价格体系的中国摄影艺术家也是屈指数得过来:吕楠、王庆松、海波……即便如此,有几位还有价无市,地位尴尬。所以,在国外影像市场以当代作品为主流的今天,国内拍卖市场仍然是老照片和纪实摄影大行其道,藏家看中的依然是稀缺性、文献性等特征,摄影自身的艺术价值并没有得到市场的充分认可。
如此现状面前,国内摄影师与其临渊羡鱼,不如退而结网,扎扎实实搞好自己的创作。功不唐捐,火候到了,自然水到渠成。有那么一阵子,国内摄影新锐如雨后春笋一样冒出来,真正经得起时间检验的没几个。有些后续无力,如昙花一现;有些则投机取巧,不断重复自己,搞到最后混不下去;另外一些则是彻底的伪新锐,当一个题材或风格受到业内肯定,就会有一群人就跟风而上。知名摄影评论家鲍昆一针见血地指出:“历史上的新锐什么样:对自己本体的突破,你有吗?对社会观念提出某种批判,你有吗?……从哪儿叫新锐呢?现在不少所谓新锐的作品就是“新的沙龙”,跟过去的风光片一样,只是换了一个面孔而已。”
也正是那几年间,中国当代艺术大热,当代摄影也随之水涨船高,不少买家蜂拥而上,结果干死在沙滩上的大有人在。华辰影像部经理李欣表示:“确实有很多年轻摄影师浮躁,一些真的很烂的东西,一张口也找你要五万、八万、导致价格虚高,市场混乱。好多人都上过当,花好几万在画廊买一张作品,三、五年过后一看完全是废纸一张。这种经历导致很多人望而却步,一朝被蛇咬十年怕井绳。”经历过这样的乱象之后,如今大家对新锐及作品都报以一种审慎的态度,尤其是藏家。
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