功不唐捐 浅析中国摄影收藏的掣肘与希望

    藏家群体逐步扩大：专业度有待提升

     摄影收藏在中国兴起，也就是这十年间的事儿，国内的藏家队伍刚刚被培养起来。他们当中不乏真心喜欢摄影的藏家，但是绝大多数对摄影史缺乏系统了解，对没有盖棺定论的当代作品更是雾里看花，缺乏鉴别能力；还有很多藏家根本不懂摄影，抱着炒股票、炒房的心态来炒老照片，纯属投机客。与此相反，国外的藏家大多也是摄影行家，对摄影史如数家珍，具备摄影批评素养和良好的美学修养。他们在收藏过程中往往肯追根溯源，明查秋毫，以至于补写摄影史上缺失的细节。

    这种判若云泥的水准差距是客观存在的事实，跟我们的国情有关。中国的文化断代是整体性的。摄影在过去是富人才玩得起的艺术，跟普通老百姓离得比较远。不过戏剧性的是，近几年中国已经成为世界上最大的摄影器材销售市场，但摄影收藏仍保持着一个缓慢上行的趋势。好器材不等于好艺术，很多器材党仅满足于人像“群殴”或者旅行、风光片的拍摄，对摄影收藏根本就兴趣不大。

    对器材收藏与作品收藏的明显不对称局面，不少业内人士感到忧心忡忡。优秀藏家的培养一方面需要时间，一方面也需要一些机构用行动来起到表率和指导作用。在国外，最早开始摄影收藏的一般是美术馆、博物馆，他们的收藏行为往往成为市场的风向标。围绕着美术馆和博物馆周围，有大的基金提供资金的支持，有一群最具购买力的藏家虎视眈眈，更重要的是有一批权威的专业团队在世界各地为博物馆寻找优秀作品，他们的行为实际为市场提供了学术上的指导，为普通藏家注入了定心丸。

   中国目前还鲜有博物馆有计划有系统地收藏摄影作品，预算不足是一方面，对摄影艺术的不重视也许才是主要原因。这样的现状不免令人深感遗憾。不过，值得欣慰的是，目前有一些机构已经认识到这种缺失，开始拿出少量的资金参与到摄影收藏。