【人物】以绘：超现实的女性青春“标本”

　　以绘作品里的女性是洁净的、性感的、忧郁的、冷漠的、白日梦般、情绪不稳定的、令人爱怜的(这或许是男性体验)，她甚至是把那些美丽的女子(在她的作品中，女性呈现出均龄化状态，都是少女状态)放置在现实景物中，看上去更像是美丽女性青春标本。这些超现实的美丽“标本”真切，却又沉默入迷。她们停留于田野与海面，在摄影师营造的远离地气的环境之中，展示情绪断面。甚至，以绘把对她们放到火车行李架和床帏之中，进入悬疑的场域。她选择的拍摄对象具有共同特点：疏离、去社会属性(截断和清除了因社会交际、生存法则等附着在拍摄对象身上的杂质和痕迹)。她通过对这些拍摄对象的表现，试图定义她理想的女性风景。

以绘作品

以绘作品

　　同样以女性，甚至是以少女表情出现的写真系列，在筱山纪信的《少女馆》里，日本少女的天真、美好而略带性感的影像，在某种程度上，与荒木经惟肆意而且扭结的视觉表达建立了直接对话。惯常的女优叙事，致使我们对于日本女性的观看，带有一种先入为主的窥探和游戏场景植入，而筱山纪信的《少女馆》在很早的时候，就用一种戒律式(站姿统一规整，不苟言笑)的手法来表现处于视觉观看中的日本美少女群体形象。在中国女摄影师以绘的镜头里，同样出现了去复杂化的美好面孔。她的作品中，女性的年龄被摄影师有意做了模糊处理，她在一个向上的纬度上建立了情绪，即便是她自己的小女儿，在镜头中，也是有着成人的梦幻和忧伤。

筱山纪信作品

　　这种以女性来承载我们内心的偏僻之处那些较为动人情愫的行动，在国内的摄影师中，也不少见，如任曙林的《八十年代中学生》，还有罗洋的《女孩们》。任曙林的作品，是在集体记忆的沙盘上，筹谋自己的美学取向和诉求，那个时代群像有着现实的映照，在这种映照之下，人物肖像承担着还原现场的功能，同时拓宽了写真的场域，丰富了写真表情，只是这种拓宽还是以往时代纪实的一个变向，脱离时代，则意味着，此种表情失去了存在感;而另一摄影师罗洋，倾向于女性视角下的女性表达，她的镜头里，女孩们在自己的私人空间里，有着难以掩饰的青春伤痛，这种残酷的青春物语式表达在日本导演岩井俊二的电影中《关于莉莉周的一切》中，就有范本，唯美的镜头，青春期困惑与纠结，毁灭式结尾，都是青春肖像的优秀范本。

以绘作品

以绘作品

　　在男性视角的女性表达中，他们对于女性建立的观看，很多有着日本“女性电影大师”沟口健二的“姐姐”情结，在他们的词语表中，姐姐就是美好的象征。甚至，姐姐意味着所有善良的女性。 而在女性的群体关照中，她们义无义无返顾地进行着自我的赞美与直视，她们担负起自我认证和建立话语系统的角色和努力，散发着迥异于男性主导的勇气和魅力。