【人物】以绘：超现实的女性青春“标本”

以绘作品

以绘作品

　　回到以绘的作品，她在自己的作品中进行了一次近乎真空的过滤，让女性们(准确地说，应该是女子，因为她的作品某种程度上在消除女性性征特有的符号性)在诸如窗户前、田野中等空间中，以一种古典油画的美学展示作为主体的肖像写真，这些写真并没有立足于问题，而是将自身所具有的美好与理想化的表情重点表现，然而，这些看起来静默的、干净的、微风一样吹过的表情，不可避免地具有了忧伤的气质。或许，此刻的忧伤才是摄影师的忧伤。她的作品带着淡淡的抒情，有如一篇舒缓而略带伤情的散文，在自我的抒怀中，把美好和与之同在的青春病灶给我们看，需要强调的是，以绘表达的隐秘性是很多摄影师所不具有的。

以绘作品

以绘作品

　　田野、白色的背景、女性闺房等等这些浪漫而去污化的环境是以绘的大语境，而女子们站在画面的中央，甚至，她不忘在女子的头上放一个苹果，在青涩的情景设置中，让人物在静默中定格，不可不说的是，此种静默近乎妄想，这妄想乃是我们理想化的生存状态，唯其如此，方显珍贵。也就是说，以绘说出了我们内心的苦闷与向往。她的作品越受欢迎，就越发说明我们的妄想更加虚妄和难以靠近。纯美很难表现，多一分则甜腻，少一分则寡淡。

　　后来，以绘尝试用黑白胶片来表现这些存在于她之前照片中的女孩子们，这是一个发现和出口，她将她们引领到果园和田野中，黑白胶卷的银盐使处在果园和田野间的她们显得隐秘而有神性，120底片的安静凝视，使得这组黑白作品与观众产生了深入地观看与对话，更像是以绘展示的具有神话气质的“最早的女子”，只是在这神话中间，缺少了“他者”，只留了“她们”。

筱山纪信作品

　　再来讨论筱山纪信的《少女馆》就显得特别重要，因为都是东方审美，都是以女性来作为视觉承载，筱山纪信是以日本特有的少女“洛丽塔”式情结取胜，对少女的观看反映了日本的审美特点。而以绘的女性们，作为独立于观看之外的面孔出现，她甚至是反观看的，她的女性们的眼神有的是处于微闭的享受状态，有的是与观者处于对视状态，因此，这种眼神与观者的观看产生了平衡。在大量的写真类作品中，以绘的作品，直视观者的在场，并建立起对于观看的尊重与自信，甚至这种对于观看的重视与互动，丰富了中国写真类作品语言系统。