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“荷赛”在改变，但是来自公众的质疑声却未见衰减，这背后一个隐性的台词是“我们为什么要被迫接受你们选出来的照片?”在影像充分的民主化之前，“荷赛”展示什么会让人误以为我们达不到的世界可能真的就是那样。但是在今天情况已经变了，通过“面书”、“推特”、instagram这样的软件，我们可以让自己的视觉深入世界的任何一个角落，在上述平台中，没有经过视觉规训的影像平和自然，充满了无限解读的可能性。看多了“草根影像”你会怀疑那些过度主观加工照片的可信度，而“荷赛”正是被这样“用力过猛”的影像包围着。任悦在博客中评论本届“荷赛”年度照片作品《信号》看不出非洲特征，而且“照片要拍得太完美了，就会很像图库照片，就是那种用来做万用配图的精美照片。”我想这表达意见本身就挺有代表性，因为我们已经有了成千上万的参照系而不是“荷赛”说什么我们就得照听。
Taslima Akhter作品《最后一个拥抱》：突发新闻类单幅三等奖
其实“荷赛”的评委代表着非常少数的声音，先不说这一部分人所秉持的西方式的新闻摄影标准是否能放之四海而皆准，在影像越来越多元，越来越碎片化的今天，试图竖立一个统一标准的动机本身就令人怀疑。
Amir Pourmand作品《绞刑前的瞬间》：一般新闻类单幅三等奖
“荷赛”还是得办下去，来自“船小好调头”的相反意思，一个办了57届的“荷赛”是新闻摄影领域的一艘巨舰，它能否在今天洋流的变幻中找准新方向，那是“荷赛”评委们应该多上上心的事情，否则很多人会说：“你评你的吧，我继续刷instagram去啦。”
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