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关于风光照片构图要说的就是不要忘记寻找前景,同时安排元素之间的关系,拉近拍摄单体的东西在大多数情况下略显乏味,为了避免明信片式的拍摄,寻找前景(背景)并且安排元素会让画面可读性更高。比如说下面这张在爱沙尼亚的“the times we had”,每一小小步的移动和焦距机位的变化都会造成前景(座椅,橙色的墙,墙壁上的字,树梢)和背景(教堂,老城区以及更远处的波罗的海)的关系变化,当时试拍了很多。
理由是:老城区只留教堂的一个塔尖其他塔尖干扰了视线;左边的窗户和左下角的石头纹理不要包括边界,否则画面显得局促没有延伸性;视觉中心在落叶,字,还有教堂上,构成很紧凑。当然,这些都是在电脑上回放裁剪时候所想,拍摄现场没有这么多时间去想,想完这些光线条件也没了,怎么办?很简单,将刚刚试拍的照片快速回放一遍,哪一张在你的脑海里留下了最深的印象,就以哪一种构图方式细心调整参数完美曝光。
关于构图的经典法则,每一个都很具有价值,相信很多人都已经烂熟于心,这里想要再说明,这些法则就像数学的定理公式一样不一定只服务于某个全集(整张照片),同时也适用于画面局部、局部的局部。
构图完成后:
风光照片对我来说,要么是完美的瞬间,要么是时间完美的浓缩,前者好决定,那么后者呢?答案是收集画面元素。构图完成之后就是拍摄阶段,其实在这段时间里面,画面中经常发生一些很有意思的事情,为什么不把他们全部收集下来?比如上面这张天津金钢桥,拍摄之前就有自行车的前灯在右下角画过轨迹,拍得时候就决心再等一次于是画面又多了一点趣味。比如说上面这张厦门海湾公园里,那艘划破浪的快艇。不是拍在同一张照片怎么办?既然是同一机位,想要下午5点钟的云6点钟的夜景7点钟的车流只是后期里面非常迅速的事情。如果有人说:这是合成的,好假。那我会反问:你觉得你拍照片是在记录,还是在创造?
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