二次构图：传奇摄影大咖何藩的分享实录

Brian: 这么难的一个问题，何藩先生不用多想便可回答，真是不简单。

何藩: 这张相的题目为 ‘As Evening Pass By’，我当时深受北周文人庾信的作品’哀江南赋’的意境所影响。那种’日暮途远，人间何世’的气氛实带领思考到另一境界… 这张照片就这样产生。其中意境非说话所能形容，希望各位能领略得到。这张一九五四年拍摄的作品经过五十多年考验，乃是我最喜爱的一张作品。这殊不简单，如果各位回家后将喜爱做作品一一挂在墙上，每天去看，你便不难发现那一张能经得起时间的考验。正如欣赏马勒的音乐，初初会听不懂但久而久之便会深受感动！

Brian: 有一点要提及的是何藩先生的摄影成就跟很多其他摄影家不同，大部份摄影家不是偏重构图或格式便是只追逐意境。而何藩先生就好像把这多个题目抛上半空不停地把玩似的，平衡得恰到好处！这样引发了另一个问题，从很多作品中很到很多美丽的设计，平面设计，这方面何藩先生是否很着重设计呢？

何藩: 我只可以说这些都只是我的下意识。因为如果我想多在设计上发展，我便会选择设计科去念。我不是不喜爱设计，只是我在拍摄时并没有刻意地留意。我做的无论是安排、构图等等都只是随心而做，自己喜欢便满意。一切都是不经意的…除了这一张！这张相拍摄的地点为香港铜锣湾的英皇书院，它只是一幅白色的墙。我想如果能加上个三角形的阴影作构图会很有趣。跟着我又想如果能在相中加入一位美女不是更好吗？于是我便找来我的表亲拍了这张照片，再在黑房加工造出三角形阴影效果。这张便是唯一一张特别设计的照片。

一张特别设计的照片

Brian: 在创作过程中，何藩先生会否因为一方面照顾构图又要带出意境而减慢了创作的速度呢？

何藩: 其实就好像 Henri Cartier Bresson 的’决定时刻’ Decisive Moment 一样，当那一刻来临而你又刚好把快门掣按下一张作品便大功告成。一切就好像上天一早安排，你只是在那适当的时刻按下快门便可。我的拍摄有另于电影导演工作，不能按剧本安排演出。拍照时要做一个隐形人，’暗地里’按下快门，那便是我的’决定时刻’。

Brian: 非常高兴你提到 Herni Cartier Bresson 的’决定时刻’！大家都知道何藩先生不但在’决定时刻’按下快门，跟 Bresson 不同的时你更亲自冲印放大自己的作品。我也知道何藩先生更利用’第二次决定时刻’去完美作品。

何藩: 我非常尊敬 Cartier Bresson 及其’决定时刻’理论。’决定时刻’这理论不独在摄影艺术上非常重要，也令摄影在云云艺术中得到极高的位置。因为虽然我不是一个画家，但小时曾经习画的我觉得绘画是没有’决定时刻’的。而摄影则不同，每一次按下快门掣时，无论成功与否，都是’决定时刻’！

Brian: 大家都知道何藩先生当时使用的是一部 Rollei 双镜反光相机，正方形的菲林格式令他在拍摄后可再行完美构图。

何藩: 对！这正是所谓的’第二次构图’。我个人认为 Cartier Bresson 的’决定时刻’可以说是摄影时的第一次构图。在我而言当我在晒放相片时便是’第二次构图’。因为这时我能从新考虑如何利用裁相去完成作品。因为有时经裁放后的效果会跟拍摄时截然不同。例如Brian 所说的正方形菲林格式，这能令我有更大的自由在我的作品或半完成品去表达影像的内容。为什么我说半完成作品呢？因为…