我们从瞿凯伦的《魔都》中读出了什么？

 无可置疑，超广角镜头，倾斜的地平线，稍稍虚化和抖动的空间，加上不完整的构图和颗粒粗化的影调 结构，这些视觉语言都可以用来形容瞿凯伦的影像结构——但是远远不够。因为这一切，在他之前的克莱因乃至森山大道已经用到了极致。然而我们依然可以清晰地看到，瞿凯伦的“狠劲”更重要的是表现在对上海这座“魔都”独特的理解上，或者，是对上海人充分了解的基础上，这一点很重要！

 前些年森山大道也拍摄过上海，然而他在上海只逗留了三天，就出版了一本画册，其风格和以往一样，影调深暗，颗粒粗化。一种莫名其妙的情绪弥漫其间，反而让久居上海的上海人体验到森山大道所说的“情欲的亢奋”。然而相对瞿凯伦的上海“魔都”来说，浅尝辄止的上海之行只是他想象中的上海而已。正如森山大道所说：“在我的青少年时代，在我有机会访问中国之前，上海这个名字就和诱人的影像相关，充满着浪漫精神和异国情调，甚至还混杂着情欲的亢奋。……第一次去上海是在2005年秋天，在上海办展览。到了2006年，我带着照相机在上海逗留了三天，于是就有了这本画册中的照片。由于上海影像在我心头有那么长的时间，所以上海一旦在我眼前出现，的确令人兴奋不已。而且，我还能够让真实的上海和我心中的上海产生部分的重叠。但是，毕竟上海还是存在于此时此地。作为一个摄影师，我不可能让个人的乡愁去覆盖如今的大都市。于是我以真实的目光记录眼前的一切，每一个瞬间，在我带着照相机漫游在上海街头的三天时间里。”

 所以我想说的是，瞿凯伦的魔都上海，尽管在影像语言上有点夸张，但是深入度应该不逊色于三天上海逗留的森山大道。上海人雄心勃勃却又王顾左右的矛盾心态，上海人玩世不恭却也精明过度的算计方式，以及争分夺秒却又步履踉跄的有趣行色，都被瞿凯伦入木三分地揭示在“嚣张”的视觉语言之中。正如以前有网友在我的博客上对瞿凯伦作品的留言所说：这组照片不错……这些年看了不少拍摄上海的组图，这组是少见的好作品。画面中我看到了某些“傲慢”，一种不着调的浮躁的傲气，城市的发展，把每个人灵魂置身何处？焦虑，浮躁，一直缠扰我们……这就对了！