用摄影温柔的开一枪 梦想家园里的批判

　　你心目中的梦想家园应该是什么样子呢？

　　是客厅有着精美家具、各种豪华设施装点浴室再加上五星级的卧室？还是厨房里冒着饭菜香气与沙发上温馨交谈的家人？而这也许只是小家，而家园，则有着更为广阔的含义。“梦想家园“这四个字相信对于每个人都有着特定的答案。

　　来自澳大利亚的策展人阿拉斯戴尔·福斯特的答案是直面“家”这一概念下的压力与偏见，在现实与生活之间看清梦想。

　　2015平遥国际摄影展上的《梦想·家园》这个展览带着些许温情，不失幽默，还有着荒诞的一抹色彩。展览由四位艺术家和一个艺术组合构成，这里探索了用户至上主义者们所宣扬的“梦想”，家庭观念与复杂个人内心世界之间所形成的心里错位。

《梦想·家园》展览现场

《梦想·家园》展览现场

　　他们来自不同大洲，从不同的视角，为我们诠释了个人经历、社区文化、以及在当下这个充斥着商品化和各种条条框框的社会中，人们对于“家”这一最为亲切的避风港的反响。

　　维多利亚•索罗钦斯基的《爹地》用温情的眼光展现一个父亲内心的冲突与矛盾。玛格德琳娜•鲍斯的《第七天》表现出创造与冲动之间的关系。吴坤硕的《教科书（哲秀与英姬）》研究的是童年理想和残酷现实所造成的心理压力。希恩•博奈尔的《每日达达主义》用荒诞的手法提醒着我们所要面对的人类世界的种种现实。斯蒂芬•希勒布兰德和玛丽•玛格萨蒙的《高地》则用了一个艺术组合的形式主要探讨家庭特性、消费文化以及生活的意义。

《梦想·家园》展览现场

《梦想·家园》展览现场

　　《梦想·家园》的每个作品既是一个独立的个体，同时又构成一个和谐的整体。它们共同探索着在物欲消费不断冲击我们的今天，我们对于“梦想家园”应该有着怎样的一个态度。它集中展现了广告中的梦想家园与历史记忆中的梦想家园，在矛盾与冲突中不断变革，从而呈现出一个看似美好却不真切的荒诞面貌。