2015连州国际摄影年展之精彩群展集锦

　　翟永明、高原、杨瑞春三人联展

　　三双眼睛

　　文：舒可文

　　摄影术在今天的技术支持下，充当的角色究竟是什么？它把我们感知的一切都能够框入框框里了，真是可以实现“存在就是被感知”的原则了吗? 这虽然未免太过理想主义，但就像德布雷说的，这种方式的确讨人喜欢，可以减少心理上的紧张或认知上的不安，毕竟那些需要认知的对象已经被纳入框框了嘛！

高原作品

高原作品

　　而那些被框入框框的是谁？是什么？是哪里？当摄影镜头横在我们的眼睛与对象之间充当媒介的时候，它果真足够任劳于此吗? 技术越精致，行会式的自我确认感越强，它背后的眼睛的主体性越弱，对象的他者感越不显现，图像变成图像本身，交流成了图像与图像的交流。但“我看见”终究无法取代“我明白”。

杨瑞春作品

杨瑞春作品

　　在试图理解一件摄影图片时，图像的力量总会强于更多草蛇灰线的主客关系。所以，如果机缘合适，与其将摄影作品作为图像观看，不如降低观看的期待，将作者的作为当做最为显性的语境之一。对这组摄影作品，三个人，高原、翟永明、杨瑞春，三双眼睛，她们内化于心、呈现于外的观看，或许不必在其中寻找视觉原则，却可当作辨认世界的愿望。如果我们低调地把摄影作为一种记录的方式去看，高原的一组人物摄影，是她对朋友们的亲近，看翟永明的摄影不能不参照她的诗句，杨瑞春则好像用观看的逻辑在分析其所见。

翟永明作品

翟永明作品

　　在一个过于喧嚣的时代，每个地方都像是庞杂无序的影像迷宫。而这三双凝视的眼睛，尽管大异其趣，唯一的共点是：它们在仔细辨认。