迎合西方抑或真实情节?——观众的直观理解

    （这是香港《摄影杂志》VIEW POINT栏目中的一篇评论文章，这篇文章是根据旅美摄影师沈玮自述“以西方的美学角度为基础所建立的个人风格”而展开批评的。）

    艺术摄影与别不同之处在于相片的处理手法以及背后所带出的讯息，但观众却未必受落。根据沈玮《中国情节》这个名称，让我第一联想的会是现在中国人民生活当中的各样点滴，或者是能够代表现今中国实况的画面。而呈现在观众面前的，则是一些裸体人像，以及大量富有怀旧色彩的相片，而普罗大众或者至少我对现代中国的印象或非如此。

Wu, Shanghai. 2009

　　相片内容非现实

　　首先那些静物图片可能未能很好表现中国的实况，就如作品「新疆梨」，包装盒被刻意安放在床上，是否代表现代中国的送礼习惯与「床」相关连?以沈玮自己的解释，似乎又不是这样，他应该是因为觉得这个画面富有中国的色彩，所以拍下这个影像。他的相片中光线、色彩、人物，以至暧昧的感觉，都像是予我有70至 80年代的感觉，确是带有浓厚的怀旧感觉，那是否能够表达现在中国的事物?也许是沈玮离开中国时间久了，对于中国的认知有所差别。

Xinjiang Pears, Shanghai, 2010

　　很多人看到这辑相片，可能希望看到中国的情况，但当他们看到相片的裸体，可能觉得很奇怪，因为大众对中国的现况可能源于媒体报道的城管与小贩之间的衝突、地方土豪劣绅的权势、各项科研技术的进步等，而不一定是裸体，这与观众的体会有很大差别，可能让人怀疑裸体是否能够反映中国的情况。

　　虽然在《中国情节》的摄影介绍中，形容裸体给人自由自在联想，但是即使不裸体，我们也可以感到自由自在，就如在桑拿按摩中心休息，穿着即弃内裤，也能有那种放鬆的感觉，是否需要裸体呢?这种裸体的景象，应该只是一种刻意堆砌，而这一种推砌，充满满足西方观众的口味的元素，打比喻说，如果拍摄西方观众口味的香港，是否也要找些在湾仔穿上窄身旗袍的「苏丝黄」或身穿朴素花布衣：手提骆驼牌饭壶的工厂女工才是「香港情节」呢?

Lily, Shanghai, 2008