关于《造城》 王彤：只欲记录 未及其他

　　王彤摄影新作展《造城》近日在798 SEE+画廊开幕。而在这之前大家对于王彤的认识来自于他的作品《痕迹》以及《重现》。王彤以他特别的视角在注视着中国现代化进程中精神家园里所发生的冲突与流变。此次的新作《造城》更是直指现实，以冷静内敛的态度记录了过去十几年里中国轰轰烈烈的造城运动过程中所呈现出的超现实场面。王彤自述作为个体摄影师在这场宏大的社会转变中只是很小的角色，他所能做的只是记录下来，剩下的是非对错就放任它于时间的长河中去寻找答案。

摄影师王彤

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　　蜂鸟网：你是如何开始摄影的?

　　王彤：我进入摄影很简单，小时候是学画画的，在我二十岁的时候姨夫借给我一台富士卡的小相机拿到北京拍照，后来冲出照片一看成功率很高，于是就喜欢上了摄影。后来逐渐发现摄影在某些方面可以替代过去学画画中的部分功能，再到后来就把画画完全扔掉了，哈哈。后来我很快就认识了李媚、顾铮等老师，他们对我影响非常大。那时《当代摄影大师》、《现代摄影》等书和杂志还特别流行。还有一些译作，如阿恩海姆、贡布里希的书对我影响都非常大。

SEE+画廊现场展示的拼接底片

　　蜂鸟网：你现场展示的这张大底片是怎么拍得?用宽幅相机吗?

　　王彤：不是，我是把很多的城市的底片拼接到一起的，这个底片制作过程中失败了很多次才实验成功。我是想用这张大底片说明一个问题：中国城市建设的同质化，你看把很多城市的景观都拼在一起你会发现就跟在一个城市一样，没有什么变化，所以我故意把它们放在一个底片上。我还考虑过用水面、围墙等做前景再做几张，你会发现这些城市在这些背后都是一样的，你没法分辨。我展览中所有这些城市你要把它们抹掉名字你会觉得是在一个地方拍的，其实从东到西从南到北我已经走遍了很多城市。

　　蜂鸟网：你的这些作品都是用胶片拍得吗?

　　王彤：我想表现这些城市是由沙子水泥构成的，所以我使用胶片刻意的保留那种颗粒感。我都是用ISO400的黑白胶片，出来就是这种效果。

王彤作品《痕迹》

　　蜂鸟网：这组照片拍得很早了吗?它和你之前的作品之间是什么样的关系呢?

　　王彤：《造城》是从2000年开始拍的，这一次我把《痕迹》、《重现》、《造城》这三组放在一起就是因为它们之间是有关联关系的。

　　我最早1994——2003年中间开始拍的《痕迹》，到了1998、1999年左右就感觉拍不动了。因为后来那些保留的痕迹越来越少了，农村也开始了大面积的拆迁。在那时我就意识到，一场新的运动也就是造城运动就要开始了。于是从2000年我就开始拍这个《造城》系列了。

王彤作品

　　蜂鸟网：这张照片有些另类，其他的作品中没有把人作为主体的，而这张却着力表现了人，这是出于什么考虑呢?

　　王彤：这张拍得很早，同时代我也拍了很多那种类似景观的，但是这张我非常喜欢就把它放进来了。