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日本摄影家东松照明(Shomei Tomatsu)的作品主要的批判力量，呈现在战后转型期的日本摄影空间，尤其是对传统的新闻摄影构成了反叛的催化剂。作为日本1959年重要的摄影团体“VIVO”(来自世界语，意指“生活”)成员，他们的拍摄灵感部分源自马格南图片社，包括亨利·卡蒂尔—布列松、罗伯特·卡帕等人的作品，但是又力图超越战争时代简单的人道主义报道样式，从而更接近于威廉姆·克莱因以及罗伯特·弗兰克等人的风格。
东松照明作品
东松照明作品
东松照明作为这一组织的核心人物，严格地界定了“主观纪实”的表达范畴，也就是在纯粹的描述和个人化风格的语言之间找到合适的突破口，包括在技术技巧上，选择戏剧化的角度，小心翼翼地植入象征化的符号结构。尽管“VIVO”好景不长，1961年解散，但是许多这一团体的摄影家还是通过各人独特的战争记忆以及体验，创造了一系列丰富的作品，并且在以后很长一段时间里将战后日本的转向以戏剧化的方式，包括原子弹爆炸对日本的土地以及精神所造成的冲击表达得淋漓尽致。其中最有影响力的就是东松照明的《长崎，11:02》(1966)，是对历史深刻的反省，包括心理上的和物质层面的，深入到了这座曾经被原子弹毁灭的城市。
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