【专访】鲍利辉：影像收藏会走进千家万户

　　前几天，一则关于《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推计划的消息，在各大网站被纷纷转载刊登，这是《秘境》杂志首季联合12位摄影家共同推出的一项影像收藏助推计划：12位摄影师的限量版签名作品，首季500套限量，第一季分别由吕厚民、朱宪民、王文澜、白金龙、林添福(台湾)、何经泰(台湾)、王琛、王景春、傅拥军、鲍利辉、邸晋军、张晋等12位摄影名家参与赞助;这些摄影家每人提供一幅摄影代表作，一套共12幅珍贵的签名作品，免费赠予热爱摄影收藏的《秘境PHOTO》杂志会员。当然条件是必须订阅《秘境》杂志。

鲍利辉

　　和这个计划一同推出的还有“秘境艺术基金年度摄影师收藏大奖评选计划”：2013年底，秘境艺术基金将评选第一届年度摄影师收藏大奖，本次评选，国籍不限，年龄不限，职业不限，参赛类型不限，获奖摄影师将被纳入秘境PHOTO的整体推广计划，进入更多藏家视线。

　　这个消息一经发布，在微博上转发无数，也立即引起了业界的热议，有人认为这是一项全新的举措，让影像收藏成为了一件触手可及的事情。有人则觉得花一点钱既订了杂志，又免费得到了摄影家的亲笔签名作品，这是天上掉下的馅饼，觉得有点不可思议!而也有人觉得这样的推广似乎对摄影师本人没有多大的益处，无论大家的意见如何，可见影像收藏这个话题，已经成为了一股热潮，而《秘境》杂志作为目前业界专业性和高端性于一体的纸媒，能够推出如此大胆的计划，除了其执掌的人思想和观点“先锋”之外，一定还有更多值得让人感兴趣的话题，鉴于此，笔者走进了大理国际影会艺术总监鲍利辉，针对这个计划，针对这项新的举措，请他谈一下他的观点和想法!

　　释藤：鲍老师您好，最近《秘境PHOTO》杂志推出了一项新的举措和计划，那就是“《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推计划”，这个计划引起了很多人的关注和兴趣，请问您是如何想到这样去做的?

　　鲍利辉：说到底，我们也是想为中国影像收藏突破瓶颈尽点力，做点事。为什么这样说呢?2012年第四届大理国际影会举办了荷赛获奖作品展，荷赛境外展览负责人Paul说了这样一句话：“我发现有趣的事情是，中国参加荷赛的摄影师，很少有自由摄影师。如果中国有更多的自由摄影师的话，可以更好地展示他们的风格，这可以更好地提升他们的水平。”
 

《秘境》杂志封面

　　在中国，职业摄影师大致可以分为两大类：一种是受雇某个机构，为机构拍照片，这样往往不能充分展示自己的个性。因此，他们也按照自己的想法去拍一些照片，这样的人比较多。一种是完全为自己的想法去拍照片的，他们的作品往往很有个性，很有想法，不少评论家对他们抱有很大的期望，甚至认为中国摄影实现突破的希望就在这里。中国不是没有自由摄影师。比如严明、木格，他们是辞去了记者和教师的工作，出来做自由摄影师。还有张晋，他在美国读的化学博士，回国以后也没有从事化学方面的工作，而是做自由摄影师。他们都有很不错的作品。但自由摄影师，特别是初出道的时候，常常受制于经济来源，难以可持续创作。他们要有出路，目前主要的出路是签约，为杂志和商业机构拍片子。但一签约就不得不牺牲自己的个性，很难再按自己的想法去拍片，去表现，等于又绕了回来。有人认为，这是中国摄影多元化发展的一个瓶颈。

　　要突破这个瓶颈，保证自由摄影师的可持续个性创作，就必须与国际接轨，实现‘摄影—代理—收藏—摄影’的良性循环。让摄影师的作品通过画廊代理走向市场，走向个人收藏和机构收藏，如画廊收藏、基金收藏、博物馆和美术馆收藏等等。收藏有几个方面的意义：对摄影师来说，作品被收藏不仅意味着有一笔收入，可以改善自己的生活和工作条件，进一步拍出更好的作品，实现摄影创作的良性循环。更重要的是，作品被收藏还意味着摄影师被社会认可，带来社会名望和地位，被收藏的作品也通过收藏而获得了价值，得到了保存，延续了生命。艺术史上许多重要作品，都是通过收藏保存下来的，摄影作品也不例外。

　　从这个意义上说，收藏不仅对自由摄影师非常重要，对其他摄影师也是很重要的。我自己就是通过收藏得到国内外摄影界承认的。2001年，我应邀参加法国“尼斯国际摄影节”，带去了两个专题共55幅照片参展，后来半数被尼斯摄影博物馆收藏。这在我的摄影生涯中是一个关键的节点。