2013蜂鸟年度盘点之年度新锐摄影师

0 2013-12-24 05:12:00 蜂鸟网作者：王江责编： [原创]

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　　2013这一页很快就要翻过，回头看看，在影像行业中每一个人或者机构都有自己的付出与收获。过去的300多天是那么的平等，因为大家的努力才让这时间变得意义非凡。从个体到行业，每一点进步都在摄影的时间轴上增添闪亮的一笔。正因为摄影让我们凝聚成一座城池，那些看似没有关联的独角戏，其实都在构建这整座城的荣耀。对比整个文化产业来说，摄影人更像一个小集体，这里既没有爆炸性的新闻也少有让人咋舌的天价交易，但是我们所爱的这座城就是如此，它依靠自己的小宇宙螺旋向上地运转着。我们也曾经历困苦彷徨，但是我们从未放弃寻找自我的突破口，正是这样一种乐观与探索，让中国摄影在2013年里显得更加熠熠生辉。

　　在过去的2013年里，有很多摄影师进入了我们的视野，他们有些是熟面孔也有一些是初次亮相。无论怎样，他们通过作品给我们看摄影的视角带来了新的变化。他们的每一次展览或者获奖都代表了业界对他们的肯定与鼓励。蜂鸟网在这里汇总了十位在过去一年里比较活跃的新锐摄影师，接下来让我们认识他们一下吧。(以下排名不分先后，按姓氏拼音顺序排序)

　　敖国兴

敖国兴

　　入选理由：连州摄影节评委会大奖获得者;大理摄影节最佳摄影提名奖

　　编辑推荐：敖国兴运用极度冷静客观的方式去记录了失去人迹的游乐场，那个空寂的场景使得伫立在那里的游乐设施变得突兀、怪异充满了超现实主义的色彩。在时间被快门截止的这一个瞬间里，过往与未来都失去了色彩。敖国兴用极致钻研的传统暗房工艺将褪色的时间捕捉下来。

　　关于敖国兴作品：

　　空寂无人的游乐场上，大型游乐设备静静地矗立在寒风里，像一座座主题不甚明确的纪念碑。没有了熙熙攘攘的人群，没有了热热闹闹的音乐，这些在临时平整出的土地上修筑起来的巨型金属结构，是曲终人散后的物质遗存，是欢乐的残骸，是情感的废墟。敖国兴以考古学家般冷峻的视角，审视着这些令人讶异和感叹的现场。

　　习惯了歌舞升平的人，很难接受这样的视角，正如快速前行的时代，来不及停歇和思考。极度的正面化、庄严感和纪念性，使得作品中的被摄物体具备了某种宗教般的神圣，敖国兴借鉴了德国“新客观主义”摄影的理性风格，通过银盐摄影手工洗印的方式带着自己的体温触摸周遭世界，将冷与热之间的巨大张力恰如其分地投射到高歌猛进的时代氛围中。

敖国兴作品

　　在《欢乐颂》这个系列之前，敖国兴已从2009年开始先后创作了《冬至》和《风之谷》两个系列。《冬至》的主题是人类肉身的终极归宿地——墓园，在北方漫长冬季的阴霾下，野草丛生的荒冢散落在收割后的旷野中，萧瑟而感伤。《风之谷》则聚焦于被废弃的公园和游乐场，那些孤独而木然的人造动物形象，呈现出繁华散尽后的寂寥与荒诞。自2010年冬季之后，《欢乐颂》系列正式发端，与此前两个系列的抒情性不同的是，这个以大型游乐设备为主题的系列从一开始就试图把情感色彩控制在最低极限，以冰冷而机械的构图建造出一个放弃了言说的假象。其实，在这个渐进式的发展进程中，我们不难发现敖国兴那一以贯之的主题脉络，他用纪实化的手法持续地关注着动与静、盛与衰、生与死之间的突兀对比，进而不动声色地引出时间与生命的沉重话题。

敖国兴作品

　　作为视觉图像的记录手段，摄影是客观的;作为当代艺术的创作媒介，摄影又是主观的。敖国兴的创作手法，在客观和主观之间找到了一个独特的契合点。旋转木马和摩天轮本来是没有生命的金属结构，但在敖国兴的新作中，这些通天塔般的抽象造型却被默默地赋予了人性化的体温，在他的录像作品中，那个在夜幕下以难于辨识的速度随风慢慢转动的机械设备，以近乎无意识的手法默默地传达出了真切生动而又难以名状的情感力量。

　　敖国兴简历

　　1974 生于辽宁沈阳，中国

　　2002 毕业于鲁迅美术学院摄影系，硕士

　　现上海大学美术学院摄影工作室主任

　　展览

　　2013 《乐园》全国高校当代艺术大展中国南京

　　2013 《欢乐颂》连州国际摄影年展

敖国兴作品

　　2013 《欢乐颂》上海摄影双年展

　　2013 《欢乐颂》，大理国际影会，中国，

　　2012 《欢乐颂》，个展，上海大学美术学院99创意中心，中国

　　2011 《器·物》，当代摄影学术邀请展，中国美术学院

　　2010 《笼中之物》，平遥国际摄影大展，中国

　　2009 《静观》，中国美术学院画廊，中国

　　2009 《颠覆》，双城画廊，中国

　　2009 《缠绕》，观念摄影十年展，第九届平遥国际摄影大展，中国

　　2007 《祠堂》，汉堡现代摄影美术馆，德国

　　2006 《放大》，上海青年艺术家大展，上海美术馆，中国

　　2004 《北方以北，南方以南》，个展，顶层画廊，上海，中国

敖国兴作品