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《未填充之一》
《未填充之二》
《未填充之三》
接下来的摄影家，又在尝试更大的冒险，走向更大的虚无。比如《未填充之一》（1993）、《未填充之二》（1993）以及《未填充之三》（1996），就是从绝对抽象的水准上，挑战摄影与生俱来的极限。（上三图）然而这些题材本身却是绝对平庸的，比如一块实物大小的地毯，一次落日，一条被汽车灯光照亮的沙砾之路。尽管这些影像相对他的深思熟虑来说，可能就是一时的冲动，但是不可避免地和他所熟知的抽象绘画有着密切的关联。最终，古斯基将镜头对准了抽象画，这就是我们所看到的《无题6号》（1997）。将摄影从其有限的观念空间延伸出来，这些影像表现出摄影家新的视觉实验空间。这样的极端出现在摄影家拍摄一本书的画面，如《无题之十二》（2000）。（下两图）这一令人惊讶的视觉复杂性在于，古斯基并非简单地拍摄一本偶然遇到的书，而是奥地利小说家穆齐尔（R. Robert Musil 1880—1942）的《没有品位的男人》（The Man Without Qualities）的两页残稿。因此，你是很难凭借仅仅是对摄影的理解去判断这些作品的。一定需要深厚的文化背景和对文本的来龙去脉有深刻的梳理，才可能建立起一种抽象的哲学观念之上的认知。
《无题6号》
《无题之十二》
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