解读王彤新作《造城》 李媚：造城之城

　　王彤曾经提到创作《重现》的动机是源于城市空间对于人的控制与压迫。这意味着，王彤对于消费社会的空间景观早已有所感受。正是这种感受，生发出一种历史与现实交错的线索。除此之处，我们还可以将《重现》的源头追溯到王彤的第一组作品《痕迹》。王彤从现实的压力中鱼跃似地跳向历史，发出疑问：一个由政治理想带领的改朝换代，一个由物质欲望带动的改天换地之间，究竟有着什么样的关联?为什么我们从美好的理想出发，最终仍是走到了自己愿望的反面?

　　在《造城》中，王彤继续着他的质疑。以《造城》之名，王彤集结了他十几年来对中国城市景观持续关注的成果，直接地发出了批判的声音。《造城》描述了中国时下轰轰烈烈的城市再造图景。新城老城大城小城，都在以“造城”的方式改变着我们的生活。他的《造城》，呈现了权利空间、传播空间、商业空间，欲望空间、暴力空间……宏观到微观景观。在拍摄时间上，从上世纪90年代末一直持续到当下。这些长久的、多视点的、随机的、碎片化的图景，记录了造城之城的样貌。

　　景观摄影在进入21世纪以来，成为当代艺术一股强力的、冷峻的、多向度的具有深刻批判力的艺术思潮。艺术家们在现实严酷的包围之中，不得不面对，不得不表达，不得不从对人的主体性关注，转向对于非人化的物化世界的呈现。现实太强大了!这个强大的现实所体现的权欲与物欲的合谋，以有史以来最为蛮横的面貌，矗立在公众面前。我们在一种无形的控制之下逐渐趋向木然痛感窒息，我们在这浮华繁荣的世界，只能紧缩我们冰冷僵硬的身体。