【人物】华伟成：异乡人的“新伤痕”影像

　　对于重庆来说，华伟成是异乡人(似乎我们都是)，他正在试图进入重庆的精神腹地。在视觉资源上，重庆就是一条救生艇，总是在打捞那些孤单、卑微以及黯然神伤的失魂者，他们路过此地，并遭遇各种困顿(甚至就连佛像也困于其中)。当他们拿起镜头对准这里时，我们很明显地能从照片里看到他们自己。

华伟成作品

华伟成作品

　　回到华伟成的作品中来，相比去年的《嘉陵江》，今年他的《伤城》更为沉着。如果说，之前的作品《嘉陵江》只是停留在地域风貌的概念式视觉采撷的话，那么后来的作品《伤城》则暴露出他进入了情感的迷蒙。在这点上，华伟成很果断地从既有的成熟的影像范式中抽身出来，从三峡的新景观运动的镜头远视中出走，而进入一种情感的投身行动，我们不妨尝试把它称作“新伤痕”影像，相比上世纪八十年代的纪实摄影秉承“伤痕文学”精神内核所创造的集体记忆反射，“新伤痕”影像显得孤绝而个体化，它诞生于移民、漂泊、寻梦等人类新迁徙运动的各种复杂背景之下，经历了消费与被消费的快感与失落，在精神上倾向于自我的细语与勾画，而非宏大关怀的集体观照，充满普遍的情感幽闭与内心迷思，投射到近年来的影像中，尤以西南(湖北、四川以及重庆)之地明显，由于三峡工程致使移民潮的出现，造成很多文化与记忆的断裂，加上地气所携带的湿滞与郁结，便带给影像意外的丰收。在这个结构下获得优秀影像的摄影师有颜长江、严明、张晓、木格、王远凌、黎明、刘轲等人，当然还包括华伟成。