靳宏伟：收藏中国当代摄影走两个极端

   天价照片不存在炒作成分

蜂鸟网：这些年西方摄影作品接连拍出天价，比如辛迪-舍曼的《无题》，古斯基的《莱茵河2》等，这有点超出国人对摄影作品的期待值，大家私下会琢磨，这里边是不是有人为炒作的成分？
靳宏伟：国际上的拍卖，我个人认为跟中国完全是两回事，不存在任何炒作行为，完全是金钱的行为，想要就要了。国外的博物馆每年都花大量的钱买照片。比如辛迪-舍曼的照片卖了389万美元，这张照片限量只有十张，另外九张没有人抛出来，这九张等于落在别人手里了，如果我是一个买家，我一定要这一张，那么就出高价拿，我认为跟炒作没有任何关系。
    
蜂鸟网：也就是跟作品的稀有性和作品的重要性有关？
靳宏伟：稀有性、重要性，还有他的确想要这张照片。

蜂鸟网：古斯基的作品从《99美分》到《莱茵河2》连接拍出天价，为什么市场如此看好他？
靳宏伟：这里边的因素非常复杂。举一个例子，今年亚特兰大美术馆有收藏，他周围有很大一批有钱人，有一个老板说今年他的税要交五千万，把这张照片拿下来可以抵掉四百万的税，等于是一种抵税的过程，这个钱是多少无所谓，于是直接影响到拍卖价格。
    还有一个原因，古斯基的价格本来就很高，高的原因是他第一天定位就高，就决定了他不会低下来。上次我带国内的一个朋友在香港走了一下，我一进门，我和他讲，我说你看画廊很简单，他如果挂出来150万、200万美元的照片，那一定他有这样的客户群体，而且他们相信他，相信他有这个能力。如果一个普通的画廊只挂二、三千美元的照片，那它就不可能挂十万美元的照片。
    我再举一个例子，理查德•普林斯的照片基本都是翻拍别人的，给任何人一部照相机去拍一个广告牌，谁都会拍吧，比那个还简单。所以关键是国外画廊定位在那个水平，只要进去一夜之间成名，就这么简单。
    
蜂鸟网：比如说一位摄影界新人，他的作品如果有一家权威画廊认可基本上就迈向成功了？
靳宏伟：辛迪•舍曼就是这样的。摄影史上很多名家都是犹太人，很多有名的画廊也都是犹太人开的。犹太人代理辛迪•舍曼的作品，他们有很大的一个体系。你做展览，一个人买你的照片你成不了名，如果今天有十个人买了，十个人扩大到一百个人，一百个扩大到一千个，大家都去买就可以说一夜成名。这里有个前提是画廊定位在那里。

《无题96号》1981（Untitled #96 ,1981）。该作品拍出389.05万美元。

    再举一个例子，这次碰到鲁美的摄影系主任刘立宏，我看了一下他的照片，他也拍东北，有一些照片也是不错的。我就跟他开玩笑说，假如你的照片有一天跟海波（著名的观念摄影家）一样拿到佩斯（画廊）去，佩斯用了你而不是海波的片子，那么海波就不是海波，刘立宏就不是刘立宏了，道理就这么简单，没有你想象那么复杂。

蜂鸟网：国内常常有一种观点，认为评论界的声音会左右着摄影师作品价格的形成？
靳宏伟：通常是这个摄影师已经推出来以后会有一大批评论家在推波助澜。
蜂鸟网：也就是说在这个价格形成中，评论家并没有起到作用？
靳宏伟：没有任何作用，国际市场对价格的炒作完全是市场。

蜂鸟网：西方摄影收藏市场走过40年，比较成熟，有一个相对完整的价格体系建立在那儿。但是我们也会想到风险问题，比如遭遇经济危机，这个价格体系会受到冲击吗？
靳宏伟：是 这样的，有一些人没有经济危机也在跌，他放出来的东西多自己害了自己。比如尤斯曼，他自认为别人对他不公平，认为他的照片价位在这些人里比较低，还有一对兄弟，我不知道中国人熟不熟悉，斯塔尔孪生兄弟，他们两个在二十多年前刚到美国就出名了，他们的价格一直是往下走，跟经济危机没有关系。
    当然如果经济危机来了，外国人期望值很低的，有一些人根本守不住，跳楼价他都卖，一个版权600欧元就卖了，中国人绝对不会。但是话说回来，中国人实在没钱的时候也会变现，他们会做得更绝一点。