靳宏伟：收藏中国当代摄影走两个极端

    涉足中国当代摄影作品收藏

蜂鸟网：在国际上，摄影收藏跟绘画、雕塑收藏基本处于同一个水平线。但是在中国，情况好像不是这样的，一场影像拍卖专场的总收入可能只相当于一张名家油画的拍卖所得，大多数摄影人都没法想象也不敢想象一张摄影作品能像油画、雕塑一样值钱。
靳宏伟：中国肯定不是这样的。目前中国还没到那个位子上。现在国际上顶尖艺术家人人玩摄影，当代艺术三个天王：杰夫•昆斯、理查德•普林斯、达明安•赫斯特，他们大多是从绘画或者是雕塑出名的，但是雕塑放到一边，他拍照片。杰夫•昆斯我第一次收藏他一张照片，限量40张，很大的尺寸，价格随便他说，你要就是要，不要就不要，他就放那么多，达明安•赫斯特也是这样的。而你看中国的大艺术家，张晓刚、岳敏君这批人，你看他们谁有照片在卖的？没有，这个现象就从一个侧面说明了在中国绘画跟照片不是等同的。在国际市场上，一些名家的限量照片比一张画贵多了，不是一般的多。
    收藏是一种生活方式，更重要的也是一种不断学习的过程。举一个例子，亚当斯的新墨西哥州《月升》，这张照片我在不断地了解他哪一年放出来多少张，但是我一直没弄明白他第一次原作到底是几张，直到这次巴黎影展我才知道第一次1941年出来是3张，1978年放出来20张，最后一次是1975年，总数是950张。第一次那3张如果放出一张，你看多少钱，肯定几百万美元，这张照片的总数加起来肯定上亿美元，从照片本身来讲它的价值跟绘画是没有任何区别。

亚当斯名作：《月升》

蜂鸟网：您一直致力于收藏二十世纪西方摄影原作，有没有考虑收藏中国的当代摄影作品？
靳宏伟：这个问题问得好，我从今年开始已经买了，我买是两个极端，一个是重要的前沿，就是大腕人物我基本上都开始在收，比如王庆松、海波、张洹等人我已经收到，其他几位还没有。
    
蜂鸟网：您说的大腕基本上是已经进入国际价格体系，得到国际社会认可的中国摄影家？
靳宏伟：其实，国际社会认可也不是绝对的认可。举一个例子，亚特兰大有很多人收藏摄影作品，前些时候，一家画廊问我一位中国当代摄影师的作品要不要，是他早年的一套照片。我说这位摄影师我还没有考虑，你问问别人，他说他问了一圈都找不着人。
    但如果不是这位摄影师，换作另外一位知名的大师，很容易就有人接纳，只要价格不是太离谱。这里就说明另外一个道理，有时候摄影师虽然被重要的画廊推了，但是作品要脱手并不容易，不是说什么人的作品都可以轻易脱手。
    现在我的手机上，天天都有世界各地的画廊来找我卖照片。有一个英国人在北京买过国内几个重要人物的照片，我买了他一张。他说我现在生意不行了，你能不能把谁谁的买下来，我说这张照片多少钱？他把照片发给我看，标价六万美元，他说我一分钱都不赚卖给你，我说我不要。这就是说，有时候虽然有些摄影师已经起来了，但是市场对他并不确定。

蜂鸟网：刚才您提到的另一个极端是指的是？
靳宏伟：另外一个极端是刚刚起来的摄影家，作品价位相对便宜，比如黄晓亮（笑）。买他们的照片，我不是按一张买的，我就顺着墙上走，一张张点，多少张我自己也记不住，我就这样买，但是前提有一点，就是我看重这个人，我认为他是有潜力的，而且目前作品价格还不贵。这么多年了我眼力还是有的。

黄晓亮作品带有明显的个人风格烙印

    再举一个直接的例子，百年印象老板代理了中央美院一个女孩子的照片，我认为很好，而且价位我认为是相当便宜，放在纽约那种展览上几乎不用考虑的，我随手一点，也记不住多少张，最后大概是花了2万多美元。但当时我前后花了4小时一共买了28万美元的照片，这个占1/10还不到，所以容易做选择。反而是大师们上万美元一张的作品，我都要知道它的来龙去脉，判断它值不值得。尤其是这一两年，我的收藏往深度走，而且只收大师的名作，不是名作我不碰，基本上是这个概念。