审视
战后日本——新摄影大师东松照明

　　成为自由摄影师，获得“新人奖”

　　1954年，大学毕业后东松照明没有找到工作，Kumazawa介绍东松照明到岩波摄影文库担任摄影师，这使他能够在东京居住，同时明确了在摄影领域的志向。当时岩波摄影文库通过岩波书店发行一题一册的小型摄影集，东松照明负责拍摄了“水灾和日本人”、“陶瓷之都-濑户”等摄影集。1956年，东松照明离开了岩波文库，成为了自由摄影师。此后他在“世界”、“中央公论”等综合性杂志先后发表了“驳船上的人们”、“地方政治家”等摄影作品。1957年他在“十人的眼睛”摄影展上展出了“水上小学校”摄影作品。
 

东松照明作品

　　这个时期东松照明的作品主要表现的是日本战后普通中下层人民的生活状况，那时战争对日本大多数城市的毁损都已经被清理干净，即使是广岛和长崎，战争的损伤也正在被治愈。东松照明的作品展现出来的是他对战后日本的毁损伤害的感觉，大多通过隐喻的方式表现出来。1958东松照明获得了第一次日本摄影批评家协会的“新人奖”，1959年，东松照明和其它年轻摄影家们一起成立了摄影组织——VIVO。

　　以“11点零2分”确立在日本摄影界的地位

　　1961年，东松照明接受了“原子弹氢弹签名运动全国协会”的邀请开始在长崎拍摄遭受原子弹爆炸的受害者，曾点评过东松照明作品的摄影大师土门拳也被邀请在广岛拍摄。
 

东松照明作品

　　两人的作品发表在摄影集“广岛长崎记录1961上”。东松照明的作品中相当一部分拍摄的是受原子弹爆炸而损毁的静物：粘着被核弹溶化的头骨的钢盔、停止在11点零2分的手表、被溶化了的像肉一般的玻璃瓶，物品都在画面的中央位置，直直地存在在那里，让人去思考它们在那时发生了什么。这些物品似乎将1945年的那灾难性的一刻还原在你的眼前，让你不由得为那惨烈而心头发紧。东松照明在后来又屡次返回长崎拍摄。由于其出色的拍摄，东松照明获得第5界日本摄影批评家协会年度摄影师奖。这一个奖项确立了东松照明在当时日本摄影界的重要地位。
 

东松照明作品