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在摄影中所谓「创意」的瞬间非常短暂。画家及作家可以透过绘画或写作来阐述,但在摄影中,我们必须决定一个瞬间,一个决定性的瞬间,那些已经存在着的瞬间。像是表达 “我看过这个”,“我看过那个”,“我去过那里”的概念。
我在1930年开始摄影的年代几乎没什么摄影杂志,因为没这个需求,而当时我在拍摄一些我感兴趣的事物,一些让我有冲击感的事物,有点像影像日记,现在我还是保有摄影日记的习惯。后来市面上出版了一些杂志,当你为那些杂志拍摄的同时,也要当作是在为自己拍摄,永远都要是为自己拍摄,透过拍摄去表达自己。杂志让你有机会接触一些世界上重要的事情,你有时必须要跟一大群观众沟通。
访谈录:
问:当你必须要跟一大群观众沟通时会影响你说故事的态度吗?还是你仍旧会坚持自己的理念和直觉?
布列松:我的直觉是不变的,你必须知道用什么架构去为杂志诉说故事,同时必须要为自己而摄影并说故事。沟通必须要在逻辑中带有吸引人的特性。
问:当你针对不同国家进行摄影项目时,你会花时间住在那儿吗?
布列松:你无法仓促进出一个地方,需要花时间去了解,去感受一个地方。你对一个国家有一些概念,但当你真正到了那个地方才会知道你对当地的了解是对还是错,不该有先入为主的观念。真相以及你的印象会对你说话。第一印象必须要很新鲜,就像你第一次看到某人,你会对他的长相有某种刻板印象,但事后你也许会说,我对那个人的印象是错的,因为我没注意到他的某些特点,某个笑容,而我到一个没去过的国家,就像是看到之前某个没见过的人一样的道理。
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