阿勃斯：躯体的自我放逐 心灵的荒芜归宿

　　关于阿勃斯

　　阿勃斯一撒手人寰，当时二十六岁的女儿渡恩(Doon)便对外界采取封锁政策。阿勃斯所有的日记、信件和笔记通通压箱底，谁也甭想看;任何媒体要刊登阿勃斯的作品，必须经过渡恩审查;任何美术馆或画廊要举办阿勃斯展览，必须由渡恩亲自参与，过问一切细节。就算有人甘愿忍受渡恩的干涉，递上去的申请也多数被大小姐一口回绝。

　　多年来评论家和学者们对此怒气冲天，一些有关阿勃斯的评论书籍甚至无法刊登她的代表作品。所以，囊括了两百多张照片的本次展览，以及同名画册的出版，可谓惊天动地。等待了那么久，阿勃斯终于重见天日了。除了一些标志性作品(犹太巨人和他的父母，神态迥异的双胞胎，戴发卷的变性人等等)，展览中还有很多从未发表、甚至从未印刷过的照片。而大量的信件和日记节选，令观众有机会了解到一个任性的、有趣的一流作家，一个充满爱心的母亲，和一个对她的摄影对象全情投入的观察者。
 

戴安-阿勃斯作品

　　按照年份和系列分布的照片呈现了阿勃斯不同时期的关注所在。纽约人，自然是阿勃斯拍得最多的，而阿勃斯镜头下的纽约人，大多都非同常人：白化病杂耍演员、异装癖、同性恋、智残病人等等，而更多的拍摄对象则是神情怪异，不可理喻。阿勃斯一直被很多人认为是一个“怪人摄影师”，面对这一系列铺排全面的照片，你不得不暗自同意这一说法。甚至有人直指她是个机会主义者，把自己的成就建立在他人的痛苦之上。然而纵览全展，你又找不出任何一张因为火烧、战争、毒液侵袭等等造成生理伤害的照片。