安妮·莱博维茨的心路历程《安妮在工作》

    阿维顿当时在杂志摄影界属先锋人物，我常常在旧金山和洛杉矶的报摊研究时尚杂志，因此很熟悉他的作品。我对时尚本身不太感兴趣，但我会在报摊一站就是几个小时，翻看纽约、伦敦、巴黎以及罗马出版的各种杂志。

    那个时期《女士》（Ms . ）杂志的艺术总监比伊·费特勒（Bea Feitler）找到我。她在纽约与阿维顿及其他一些摄影师有着密切合作。60年代，比伊接替传奇般的阿里克塞·布洛多维奇（Alexey Brodovitch）和马文·伊斯雷尔（Marvin Israel）担任了《芭莎》（Harper’s Bazaar ）杂志的艺术总监。最初马文是她在帕森设计学院（Parsons School of Design）学习时的老师，他把年仅23岁的比伊带到《芭莎》工作，两年后，马文离开了《芭莎》，比伊和另一位年轻设计师露丝·安塞尔（Ruth Ansel）接任艺术总监。比伊清楚什么是好照片，以及什么是好故事。她们经常找戴安·阿勃斯（Diane Arbus）拍摄照片。而我认识比伊的时候她已经到《女士》当艺术总监了，后来我们有不少合作。拍莉莉·汤姆林（Lily Tomlin）时，我们把头发粘在她的腋窝里，不过这张照片没能刊出。比伊为艾文·艾利（Alvin Ailey）设计演出海报，与鲍瑞思·考切努（Boris Kochno）合作设计《佳吉列夫和俄罗斯芭蕾舞团》（Diaghilev and the Ballets Russes ）一书，还设计了纽顿（Helmut Newton ）的《白人女子》（White Women ）。比伊有着折中主义的品位。

    比伊和阿维顿合作编辑出版了雅克-亨利·拉蒂格（Jacques-Henri Lartigue）的摄影集，并给它起名《一个世纪的日记》（Diary of a Century），这本书包括拉蒂格的日记手写原稿、绘画，以及1904年开始他拍摄的家人、朋友和在法国生活的各种古怪照片。《一个世纪的日记》是我最喜欢的摄影书，后来比伊告诉我里面的叙事实际上是她和阿维顿编纂的，这让我不免有些失望。当然，我明白她的意思，他们只是为拉蒂格数量庞大的照片找了一种合适的呈现方式。