从灵山到阿尔卑斯：山民子潜的摄影之旅

    在子潜的山中，我最钟爱他的石与树。子潜爱石头，跟他习练篆刻多少有关系，他懂得石头的肌理与脾性。看到山间大石，子潜想：“我一定是和它相识的，中国画里寥寥数笔，就写出一个石头的灵气。我想在这个大石头里面，也汇聚着这股精神。”子潜曾习写石鼓文，初始下笔艰涩，他勤写不缀，数通之后渐入佳境，至解衣盘磅，淋漓酣畅。他镜头下的石头，也像他的石鼓文，有着大开大阖的胸襟意气，饱满的生机与厚重的岁月扑面而来。

子潜：山

    看看子潜的信奉：“只有强健的体魄才能容得下一个雄壮的灵魂”。 天地不仁，以万物为刍狗，看似冥顽不灵的石头，经历沧海桑田却依然能遗世而独立，这是何等大的力量与担当。子潜懂得石头的风骨与雄壮。他像拍人物肖像一样郑重地拍石头——以天空为背景板，给巨石以居中的特写，过曝的天空凸显出石头的肌理与色泽，就像一个有灵魂的躯壳矗立在那里。软弱虚空的时候，我看看子潜镜头下的石头，仿若当头棒喝般，忽然就警醒有力了。时代快得让人几乎要迷失，我们的一念纯真是否能坚如盘石无转移？

子潜：《海》系列

    提到树， 我见过其他爱拍树的摄影师，令人感慨，照片真的可以是作者的个人气质的映射。曾忆城在世界各地拍了许多带有宋元水墨意趣的树木，结集成《一时一地》。在构图上曾忆城喜欢旁逸斜出，大片留白，简洁之余透着禅意。我感受到他的隐逸，及“中年听雨客舟中, 江阔云低, 断雁叫西风”的沉郁与说之不尽。

子潜：《灵山》系列

子潜：《树》系列

    习画多年的子潜，他镜头下的树木，铁画银钩，并非水墨画里常见的婆娑形态，借用南仓安的妙语：“子潜拍照就如同他习字，当他拍摄树木，中通外直地，一竖， 一竖直到心满意足。”在《灵山》里，子潜将一张山巅的自拍照放在一棵树的特写之后，两者在姿态上十分接近——遗世独立，棹臂临风，我想，在子潜的潜意识 中，这棵树就是他自己的写照。