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一个人的行为习惯总是受时代风潮和生长环境所左右，杜塞尔多夫学派掀起的美学浪潮，很难不波及文德斯。细细看文德斯的照片，你很难找到一个明确的视觉中心点，世界似乎回归到上帝审视的目光下，万物皆刍狗。
但即便如此，我还是感受到情绪在画面中的流动，这是文德斯与杜塞尔多夫学派有别的地方，作为一名电影导演，他的内心或许对“无表情美学”略有抵抗。在他的全景式观看中，天地悠然寂寥，令人有怅然而泣下之感。空旷的画面，隐含着世界带给人的无形威压。
在他的电影作品《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界末日》中，这种寂寥悲怆的感觉挥之不去，以“旁观者”身份存在的导演，以看似冷静的表情咀嚼着与世界疏离的隐痛感。
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