死亡摆渡人：等待于黑暗影像中秉烛夜游

    在我的家乡，对丧葬礼仪有着隆重而庞大的仪式，而我一直从未真正去理解这份哀悼里的形上意义。些许是幼时未能了结的心愿，些许是尘封的记忆再次被唤醒。当我多年后再次直面这些死亡之作，我的心为之一震。我想，那不是害怕，是我内心里一种遥远的对于生命的原始崇敬。画面之中的每一个元素，每一个符号，都传达着其特定的意义，都让我深深沉沦于这场盛大而寂寞的哀悼之中。

陈传兴先生作品

    “陈传兴极其敏感于现实中的视觉要素。他能够在纷繁的现实表象中迅速地捕捉到各种视觉元素，然后将它们从容的搭建成一个结构复杂但又看似信手拈来的画面。组织严谨的画面与挥洒自如的拍摄，这两者之间是如何形成了一种浑然天成却又精致细腻的视觉，于他似乎从来就是举重若轻的事。”顾铮如是说。

    是的。在死亡面前，他用他独有的细腻敏感的目光，呈现给我死亡哀悼里最原始懵懂的悸动，唤醒记忆深处我从未敢直面和触及的经历。我一度害怕正面的去看待死亡，也从未想过，原来死亡竟可以用这样一种温和又直接的方式展现。原来，死亡与哀悼，根植于黑暗，又带来安全感的明。

陈传兴先生作品

    “所有的明与暗，都在不知不觉中以各种方式交汇相融，明与暗的汹涌对流成为了一种特别的影像现实。银盐颗粒相互之间的紧密拥抱，形成了一种闪烁不定的表面，但这种表面复杂地交织着绝望与希望，成为一个力场。所有这些照片，拥有在平静中不断爆发的能量。”

《未有烛而后至》展出作品

    荒场林家花园，昔日繁华不再，徒留寒气袭人的空旷庭院。废弃残破的建筑，也许有人以为它已死亡。但它似乎又还活着，呼吸走动间还在暖暖微笑。这是陈传兴的影像，用平静的方式记录死亡与哀悼，明暗交织之下满满都是能量。明与暗各自有着自己的位置，互相对抗却又相互依存，影像在黑暗中与死亡对决，又在与哀悼唇齿相依。