是明镜还是幻影？——读《论摄影》有感

 
　　二、不去“拍”照片，去“做”照片，是幻影

　　在文中举例亚当斯曾经提到的，“请不要我们再说我们’拍’照片，而说我们’做照片。”这已经表现出拍成一张好照片是进行“爱和启示”，他坚称“一张照片不是一次意外——而是一个概念。”所以说，在他的内心里，这些照片拍摄下来都是具有目的性或是启发性的，并不是随手拍下来不经过思考，只是需要它作为一面镜子出现在大众面前的。

刘卫 《此》与《相册》

　　所以，暂不讨论照片的记录手段来说，在这里强调的是她认为这些照片都是含有拍摄者的感情色彩的，可以说是这些拍摄者的一个幻影，内容是现实的，但含义和精神还是内心中所包含的。像是当代摄影中，有许多摄影家拍摄的空镜头对于记录而言是毫无意义的，有的运用虚焦、有的拍摄了无人烟的空镜、有的仅仅是将色块进行堆积，这些，丝毫没有历史的作用价值。但是这些偏偏又是一些摄影家的情绪表达，能懂得人会懂，看不懂的人却对这些丝毫没有感觉，这些，只能算是摄影家的幻影。

刘卫 《此》与《相册》

刘卫 《此》与《相册》

　　香港摄影师刘卫的作品Here&album（《此》与《相册》）源于自己家庭上一代经历的强烈吸引和情愫，在通过图像记忆深切了解自己父母过往的经历过程中，与其说寻找父母记忆的线索不如说是在透明的关系里试图无限接近他们。

　　通过刘卫的照片，摄影的记录性已经成为了一个模糊的概念，这只能算是拍摄者追忆情绪的一种表达。不能否认这丝毫没有历史的价值作用，但以包含了拍摄者的态度，我可以把这个理解为是“幻影”的表达。