获35万大奖的艺术家 他们的作品什么样

     横田大辅：照片作为身体的呈现

“集美·阿尔勒提名奖”获得者横田大辅

     横田大辅是本次“集美·阿尔勒提名奖”获得者。他是由日本知名策展人后藤繁雄带来的艺术家，虽然年纪轻轻，但是据说在欧洲已经具有很高的知名度。横田大辅的作品现场更加让人匪夷所思，由喷绘布构成的作品悬挂堆积在展厅中央，好像一座山，所以形容它是一件摄影装置作品更贴切些。照片的内容奇幻阴郁，好像一道谜语让人充满好奇，现在还是由横田大辅自己来为我们揭晓答案吧。

    Q:能否简述下你作品的情况吗？

    A：我之前拍照的时候会积累很多的照片，一般的习惯是过很长一段时间以后再去重新审视那些照片。当你重新审视它们的时候和当时拍那个照片的心境、想法都有很大的差距。比如我最初拍一张照片是为了拍一个人，但是等回头再看的时候那个人并不重要了，反而是那个人所处的环境当时发出的声响等更加宏观一些的因素让我更加在意。照片作为一种物理性的记录是不会发生变化的。但是一个人对照片的记忆随时间推移不断变化。所以我的一系列创作都是我个人的记忆随着时间而变化的记忆加载在所谓记录载体的照片上。

横田大辅作品《Matter》摄影 尺寸可变 2014

    Q:为什么你的照片是以那个样子呈现呢？

    A:我使用的方式是拍照以后用PS 去修图，之后喷绘打印出来，打印之后再用胶片相机翻拍下来，之后的照片再用热水浇上去，弄成非常糟糕的状态。

    Q:你为何要做这样的处理呢？

    A：针对过去的某一个瞬间的照片进行反复的加工每次都会达成一种不同的效果。每次在重复这样一个过程就是把自己不断变化的记忆投影到后来的作品里。这是我的一个基本的创作方法，但是这个过程中肯定就失败的时候，比如说热水浇上去没有达到自己想要的那个结果，就是没有很好地呈现我的记忆。但是后来我决定把对自己记忆的执着暂时忘掉，我发现当失败的作品和成功的作品并置的时候并没有什么本质上的区别。

横田大辅作品《Matter》摄影 尺寸可变 2014

    我认为摄影有个非常重要的基本功能就是记录，胶片或者相纸就是承载这些记录的载体，这和人体非常的相像。人会有各种的思维和想法，但是如果没有身体就没法承载这些思想了，所以摄影想去记录的就像人的思维，而胶片相纸就是人的身体。所以我在展览中着重强调摄影或者照片作为身体的呈现，而让大家不要太在意内容中呈现的部分。

横田大辅焚烧作品现场

横田大辅焚烧作品现场 

横田大辅焚烧作品现场 

    Q:这次展览结束以后你会以一种行为艺术的方式烧掉作品，这是怎样考虑的呢？

    A：这是一个综合的考虑：首先艺术家的作品展览以后最好是碎掉或者以其他方式处理掉因为直接扔在那里肯定是一个问题。第二个考虑是我的作品本身要经过热水的处理所以在最后一个环节我也想用热得方式去处理它们。第三个考虑是我了解过中国历史上有一些焚书的记载，我从这里也找到一些灵感。综合这些考虑我觉得把作品焚烧掉是一个彻底的完成。