郑幼幼：让世界只余扮演——解读辛迪-舍曼

　　一、从小就喜欢扮演别人

　　大一时舍曼选修了摄影课程，但她对相机的操作与暗房技术毫无感觉，第一学期没有通过摄影课程的考试。幸好她的摄影老师并不注重获得什么优质印相，反而向他们展示了大量观念艺术的例子，强调有趣的主题是作品的灵魂，舍曼因此放下了对技术的担忧。

　　大学里舍曼遇到了后来的男友罗伯特·朗格(也是当代艺术家)和之后一起在“厅墙”(Hallwalls)艺术中心工作的许多人。布法罗州立大学的侧对面是奥尔布赖持-诺克斯(Albright-Knox)艺术画廊，是当时美国重要的先锋艺术画廊，展出许多欧美的当代艺术作品。舍曼跟着朗格他们接触到了当代艺术，并且还跟同学一起在大学里创办了一个艺术家小艺廊“厅墙”。舍曼开始质疑自己为什么要画画，因为她特别擅长的是精确地描摹实物，经常把自己关在房间里对着镜子画自画像，既然走写实描摹的路子，使用相机就不必浪费那么多时间在描摹上，省下的时间可以构思概念。这一念头很自然，自从相机抢了绘画写实的活计，走写实套路的一派确实显得吃力不讨好，绘画领域的几条发展路线就是应对摄影带来的巨大冲击。从这个角度看，舍曼也是当时情形下的一位成功转型者。

　　舍曼成为概念艺术家其实是沿续了儿时的爱好。从小她就喜欢把自己打扮成别人的模样，童年时她常穿母亲和祖母的衣服玩，并不是为了美，只是试图让自己看起来像另一个人，这种扮演纯粹出于置换角色。她常常上折扣店、古着店淘旧衣、首饰、假发，把自己打扮成各式各样的人物，从中获得很大的乐趣并乐此不疲。男友朗格有一天忍不住向她建议：“既然你花那么多时间站在镜子前装扮自己，那么不如把自己做的这件事拍下来?”这个建议使舍曼走上了概念艺术家之路。后来舍曼在他们自己创办的“厅墙”艺廊中第一次从概念艺术的角度呈现了她的摄影方式与创作风格。