郑幼幼：让世界只余扮演——解读辛迪-舍曼

　　四、仿相，表演，颠覆

　　一直以来惯常的观点认为舍曼最大的贡献在于开拓后现代主义摄影的先锋性上，但其实她对题材与主题的处理手法更表现出一个出色的概念艺术家的才华所在，使舍曼的创作超越一般的文化讯息承载，成为自成一格的图像隐喻。

　　舍曼的创作中有三个最重要的关键词——仿相，表演，颠覆。她的仿相类似置景表演中女主角的亮相，服饰华丽又有点落伍，人物处于精心挑选的背景中，舍曼把自己妆扮得不像自己而像其他人。为仿相选择的这些呈现策略，恰恰体现了她锐利的观察——大众视觉套式得以凝结于充满暗示、最具自证力的时刻。舍曼的成功“得自她敏锐的观察和入微的表演能力，而不是对摄影这一媒介进行的任何革新”。

　　然后，舍曼的表演出场了，她真是个非常出色的演员，这一点在当初扮演公共汽车上不同的乘客时就已经证明了，《无题电影剧照》里我们已经跟角色充分同化了，感觉不是在观看舍曼扮演的女演员，而直接在体验舍曼化身的角色。安迪•沃霍尔对她大为赞赏：“她足以成为一个真正的女演员。”之后的作品中(比如《历史肖像》、《好莱坞类型》、《小丑》、《贵妇肖像》、《壁画》)，舍曼从情节式表演更多转向亮相式扮演，形象在真实中又特意露出一点过火，让观看者可以在这种处心积虑中进出角色来体味摄影师背后的意图。

　　显然，舍曼对女性身份的挖掘在太具象太富情节的仿相中被公众太轻易地接受了，为避免沦为一种新的大众消费，舍曼开始思考在创作中加入更多颠覆的元素，而这段时间个人生活方面的挫折也推动舍曼进行这方面的转变。仿相从直接的挪用转变为戏仿，嘲讽力度层层递进。扮演也从妆容走向面具、义肢，直至最后完全用玩偶来代替真人出场，置景扮演层层递进。表现的内容从条理清晰的情节暗示转向对性与暴力的情绪化宣泄，形象妖魔化，场面非理性化，混乱、暴力、穴怪风格轮番出场，情绪评判层层递进。

　　第三层递进引出后现代主义摄影的第三大特征——对传统审美范畴的全面颠覆：早在角色扮演中，舍曼已经无所谓妆容的美丑，在接着的一场场感觉的乱战中，后现代性的颠覆狂扫了现代美学范畴的每个角落，把所有古典的审美范式拉出来统统虐了一遍。丑对美的颠覆还太古典了，舍曼的手里干脆把所有对应于愉悦的感觉全部蹂躏了一遍。感觉的战场血肉横飞。