顾铮：维维安-麦尔，摄影史的搅局者？

    但是，其优越性也恰恰在于拍摄者可以稳当把持相机，定心凝视。只要拍摄者瞅见某种有趣情形，只管埋头于取景筒凝神细看，并且于瞬息之中按下快门，各种影像往往手到擒来。而且被拍摄对象基本上浑然不觉有人在拍摄他。因为不谙摄影者，会以为那人埋首于照相机中的什么物件，因而容易放松警惕。而这种双反照相机的快门按钮是水平方向发力，不似３５毫米小型相机那样须要向下用力。因此，俗称 “方镜箱”的双反照相机会在相机持有者身体的依托下，让拍摄者更为稳当地捉拿现形于镜箱中的“案犯”归案。这种相机的另外一个优点是，其镜间快门的声音甚小，因此不容易为被拍摄对象发现。当然，说到这里，又引出了偷窥这个观看上的伦理话题。不过，麦尔女士也偷了窥了，但这类相机的方形构图，好像天生有种堂堂正正获取影像的假象，因此，无论怎么看这些照片，似乎都无法生出偷窥的罪恶感。于她，于我们，都参与了某种程度的偷窥，却又都没有任何心理上的共犯感觉。这也许是这类照相机的心理救赎作用引得人们至今仍然喜欢的原因。在这里稍微讨论到照相机是文化的，而不是侧重于技术的。或者说，技术的也是文化的。技术提供的方便与去罪恶感也助长了一种观看文化的生成。

    麦尔女士使用方镜箱照相机拍照时，更像是一种吸纳，而不是像３５毫米照相机的点射。人们至今没有发现她用过１３５照相机。如果需要，她应该会有机会使用这类所谓相对方便的照相机。在１３５照相机甚嚣尘上的时候，许多人换马换鞍的理由就是为了抓拍上的更为快捷。她显然不作此想，不为所谓的轻便快捷等理由所动。她也许恰恰喜欢、需要的是那种“慢”而不是“快”。麦尔女士这些拍摄得极标致的照片的出现，可能会重新带动人们使用这类“慢”照相机的风潮。当初照相机的“进步”指标之一是快门速度越快越好。但像方镜箱照相机，受技术的限制，有１/５００秒的快门速度就算到顶了。这，太慢了吗？未必。快，就能够捕捉到人的精彩吗？也未必。麦尔女士的照片让我们看到，１/５００秒以下的快门速度所捕捉（还是用拥抱更妥帖）到的生活仍然精彩无比。所以说，选择什么样的照相机，既是一种需要，也是一种态度。一种对于时代风潮的态度。而方镜箱照相机的正方面画面，作为她的主要观看手段的双镜头反光照相机，其潜能被她发掘得淋漓尽致。方镜箱的胶片形制决定了构图相对周正。但她的构图周正却又不乏灵动。从画面看，她与对象的距离恰到好处，可以让我们一同感受对方的神情与气息。而且从这个相互距离判断，双方基本上有可能相互意识到对方的存在，但她却从来没有心慌意乱过，就那么从容地下手，没有半点仓皇。也许，方镜箱的观看方式是埋头向下成全了她。这么多的怪人异相，不是一个女人垂首观看，也许不致被这么利索地收入镜箱。