顾铮：维维安-麦尔，摄影史的搅局者？

    从事房产中介生意的马卢夫，因为要写一本有关芝加哥波泰奇公园周边地区的小书，需要找些这个公园的历史照片。２００７年，他抱着这个希望来到拍卖会并且化了约400美元买下了一盒子照片。他想要赌一把。看看那箱子里有没有波泰奇公园的老照片。令他失望的是，他没有从这盒子中发现与波泰奇公园有关的老照片。虽然他为找历史照片下的赌注不大，但他的收获却意外并且令人惊喜。他从拍卖来的麦尔女士的照片看出了门道，而且渐渐自己也爱上了摄影。他起意要为这个神秘女子做点什么，于是再作进一步搜寻。现在，他拥有了她的３０００多张照片，１０万多张底片，还有２０００多卷未及冲洗的胶卷。马卢夫还为麦尔女士建立了博客，为出版她的摄影集而展开募捐。据说如果募捐顺利的话，今年应该看到她的摄影集的出版。

    美国摄影评论家大卫·邓禄普在《纽约时报》上发表文章，认为她是“美国最深邃的街头摄影家之一”。我认为这个评价颇为允当。从灿烂辉煌的街头摄影的历史来看，她已无可能结构性地改变这个历史。麦尔女士的拍摄手法灵活多变，但并不具有实验意识。当然，她根本不在乎实验不实验的。也许对于她来说，通过实验性强的拍摄探索来发现一种区别于他人的风格并不是吸引她从事摄影的理由。她根本不属于那些在风格上别出机杼的摄影家同道，也没有让同行承认与看重的心理要求。她只要老老实实地拍摄就是了。但她的出现，更为丰富了这个表现样式的历史却是无可置疑。但是，这对于她来说，这些追认都不重要。

    虽然一度坊间、摄影界还有摄影理论界传出街头摄影已经衰落的长吁短叹，但近来人们再次见证了街头摄影的重生。无论是学术研究还是具体实践，都出现了一系列新动向。伦敦的泰特美术馆在2008年举办了名为《街道与影室——都市摄影史》的回顾性展览。街头即影室（照相馆）是这个学术性展览的重点诉求。2009年，美国的米尔沃基美术馆举办了《被看见的街道——1940年到1959年间的美国摄影中的心理姿态》。而在2010年，英国老牌出版社Thames & Hudson,出版了《街头摄影现况》一书。可以这么说，正是在街头摄影再次受到关注、甚至出现复兴之兆头的时候，麦尔女士出现了。

    她来得正是时候。

    【本文来自瑞象馆】