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【访谈】摄影师付羽眼中的罗伯特-弗兰克

0 2012-11-09 05:51:00   蜂鸟网   作者:姜纬   责编: [转载]
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  他很清楚,摄影的艺术力量,不是来自于拍摄对象,而是来自于观看对象的方式,这是一种真正直面客观事物的观看方式。

  姜纬:罗伯特·弗兰克出生在欧洲,你觉得这对他有影响吗?

  付羽:我觉得他就是一个美国摄影师,他的行为、观察、思考和视觉方式更多来源于美国,他自己也说过欧洲经历对他的摄影创作没什么影响。

  姜纬:上世纪50年代初的弗兰克处于极度失望的状态,玛格南的一些人排斥他,反对他入伙,当他从欧洲回到纽约时,《生活》杂志也不喜欢他,其他杂志也不喜欢用他的照片,认为他“过度表现视觉,而非观点”。

  付羽:这就是罗伯特·弗兰克,他代表着美国摄影最显著的特征,他的照片仅仅是描述,即使他的照片里面有疏离、寂寥、忧郁,他也是客观描述了存在着的、别人的疏离、寂寥、忧郁,他看到了这些,他描述了,而绝不是他自己内心有什么不高兴。

  姜纬:他不但要拍摄,更要通过自己的拍摄来解放拍摄对象,使这些对象不被摄影师主观情绪裹挟,获得独立,成为一种观看自由的证明。他很清楚,摄影的艺术力量,不是来自于拍摄对象,而是来自于观看对象的方式,这是一种真正直面客观事物的观看方式。

  付羽:是的,美国摄影冷峻沉着,不滥情,不带有个人主观情绪,去政治化,这是和欧洲摄影最大的区别,欧洲摄影师都是想通过对象来对应自己的主观情绪或感受。弗兰克的语法始终保持着一种开放的和无限的暧昧,就好像第一次看见它们那样,永远期待着下一次观看,这有效控制了画面,让摄影本身获得了自律。

  美国摄影在同一时期,几乎每一个摄影师都有上一代人的影子,都或多或少影响了下一代,同代人之间也互有参照。
 

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