摄影收藏：不能没有未来 市场需要当代

    蜂鸟网：你曾经对媒体表示，华辰影像的下一个五年计划是推当代摄影。我们都知道前一个五年，老照片和纪实摄影大行其道，2012年秋拍你们推出了几位新锐摄影家的作品，试水的情况如何？
    李欣：这个是我一直比较纠结的一件事情，我跟很多人在比喻，历史性的古董照片把它界定为我们的昨天，纪实类看作是今天，当代比作我们的未来。我们不能忘记历史，我们又活在当下，可如果没有未来这个社会还能前进吗？所以当代一定是我们的未来，是非常重要的环节。影像拍卖在西方有将近四十年的发展历程，我们6年的时间跟人家40年的时间真的没法比，而且人家的教育背景是什么？从小就有这种艺术氛围的熏陶，家人会带着他去博物馆参观，看到很多理论家、批评家对于作品的前瞻性解读，我们都没有。简单的一句话：我们的藏家在这方面知识储备不够，他又怎么可能去拿几十万买他欣赏不来的东西。我们刚刚脱贫，艺术的教化才刚起步，这需要一个漫长的过程。老照片这种纪实类的片子易懂，不需要太多知识储备，所以容易受藏家青睐。2012年秋拍我们试水了几张当代影像作品，场上场下都算上，最终全部成交了。

2012年华辰秋拍上推出的年轻摄影师黄晓亮作品

    蜂鸟网：国外的影像拍卖是以当代为主吗？
    李欣：还是以拍当代为主。说明什么？这才是潮流所向，人家比我们发展得更快，人家的经验和模式摆在那里。所以一定要接受新东西，一成不变是落伍的表现。目前我们这个市场要做的事情太多了，不可能一下子就把当代影像推广到最前沿，需要我们大家继续努力来推进它；尽管很难，还是要一步一步地地教化和推进，像我今年少放一点放进来，慢慢让大家了解这些年轻人的作品是很有发展前景的。
        
    蜂鸟网：但是也有另一种声音和意见存在，就是说当代摄影没有经过时间的检验，存在很多不确定性。
    李欣：从06年开始当代艺术经历了一个大的变化，岳敏君、张晓刚这些人的作品在国际市场上动辄拍出几千万，极大推动了这个市场。但是国内这块土壤并没有培育好，他们的作品拿回国内来，也会出现水土不服的情况。还有一个就是确实有很多年轻摄影师浮躁，一些真的很烂的东西，一张口也找你要五万、八万、导致价格虚高，市场混乱。好多人都上过当，花好几万在画廊买一张作品，三、五年过后一看完全是废纸一张。这种经历导致很多人望而却步，一朝被蛇咬十年怕井绳。
    
    蜂鸟网：所以你们对当代摄影作品的甄选必须十分谨慎。
    李欣：我们是有标准的，虽然圈里很多人赞许我的，但也有很多骂我的。“李老师， 为什么谢海龙的东西到你这儿就能放进去，为什么我的东西进不来？”说白了还是有门槛，有标准的，否则这个市场就一定乱套了。
    
    蜂鸟网：华辰选择当代摄影作品的标准是什么？
    李欣：首先还是强调艺术性。按理说这些东西都是跟画廊来做的，但为了保险起见，凡是推进市场的年轻人都是我们跟他们深聊过，看他们对艺术的态度，对理想的追求。像纽约ICP是用四年来考验年轻的艺术家，为什么？第一年作品买完了，第二年找不着人了，您改行了，这对市场来说是一个致命的打击，特别容易打击藏家对市场的信心，是对消费心理的一种负面影响。另外看的是有没有创新，除了艺术性以外要有创新，有他的思想在里边，你说什么人最可怕？最可怕的是没有思想的人。一成不变的啃老本，重复自己的作品就没有意义了。