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解决问题,摄影不是方法,而是路径
记者:你在书的自序里提到,摄影的问题,不仅是如何面对世界,更是如何回归自身,“摄影,最终是解决自己的问题”。这个说法对我很有启迪。能否进一步阐述下你的观点。
李楠:如果一个摄影家说自己从来都没遇到过什么问题,我对他的话是持怀疑态度的。可以说,没有问题的摄影师不是好摄影师。摄影对一个严肃的摄影家而言,不是谋生的工具,或是获取荣誉的手段,而是解决自己的问题,精神上的问题,灵魂深处的问题。因为,只有当你诚实地无从回避你的问题时,你才能够在这种内省中与自我格斗,进入到你以前未曾身临的境界。我听到不少年轻的摄影师说他们喜欢孙京涛的那一篇。孙京涛的摄影经历一波三折,他不断对自己的摄影提出质疑,从早期人文关怀式的纪实摄影,到观念摄影,又回到自我内心与个人体验。有意思的是,孙京涛的个人摄影经历几乎与中国当代摄影的几个阶段相对应。所以,个人的问题,其实脱离不了时代与社会的背景,而且,会折射出时代与社会的问题。解决问题,摄影不是方法,而是一条路径,尽管道阻且长,但只能义无反顾。
记者:摄影真是一场苦旅,像罗兰﹒巴特所言,摄影的乐趣在摄影爱好者那里?
李楠:廉价的快乐,还是高贵的痛苦?你可以自己选择。
记者:任何艺术创作行为,都离不开直觉和理性。摄影师对自身所遭遇问题的反思属于理性层面,那么在摄影创作时,是直觉重要,还是理性重要?
李楠:安迪﹒沃霍尔说,当我要思考时,就会变得很糟糕。直觉对艺术家无疑很重要。但如何利用好直觉,可能又需要理性。人的行为和活动,受制于一个复杂的心理、生理系统,很难说其中哪个更重要。只能说,直觉多为天赋,极其重要,但仅仅依赖直觉,可能行之不远。同理,理性强大是个优点,但只有理性,也挺可怕的。从艺术的角度讲,无论是直觉还是理性,能做到极致,都是了不起的;最怕的是,哪边都不到位。
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