一次真诚的“胡闹” 记集美-阿尔勒摄影节

　　通过一些交谈，李振华的思路开始被我摸到了一些头绪。顺着这样的思路走下去，我对于摄影展现场出现加湿器也就并不太感到意外了，那是来自成都的女艺术家陈秋林的一件作品，在千高原艺术空间所策划的《人民公园》项目中其他摄影师至少还是以影像的手段呈现了他们对于“人民的公园”这样一个特殊场域的理解，但是陈秋林不一样，她用蒸馏的方式把采集自人民公园的各种物体的气味提取成浓缩液体，其中包括树叶、铁器、木头甚至还有微缩版的旋转木马。这些相当混搭的气味通过加湿器的方式释放在展览现场。所以我第一次发现采访摄影展览的时候闲置很久的鼻子终于派上用场了，观众需要通过嗅觉在脑海中构建一个属于自己的人民公园。

陈秋林的展览现场

这些小蓝瓶不是葡萄糖酸钙口服液，是来自人民公园的气味浓缩

　　我对这个项目的“开窍”来自于李振华对于摄影短板的解释，他认为摄影没有短板，是摄影的群体出现了短板，摄影师倾向于把所有的事情都拉到摄影的维度去思考。“当然这样解释世界也不坏，但是它阻碍了你以其他的媒介去看世界”李振华如是说。在这件事情上打开李振华思路的是著名导演阿巴斯的一番话，这位电影大师并不如人所想象的那样总是封闭在胶片电影的世界里，阿巴斯说“没有电影可拍的时候我就去拍照片，当拍照片的胶卷都没有的时候我会随身携带一支笔，我用它来写诗”这番话让李振华感动的地方在于，一个好的艺术家并不局限于媒介，而是随时可以用任何一种媒介来表达自己。

“人民公园”项目中的一把来自成都的椅子

同样是来自“人民公园”项目的张晓作品，他专门拍摄了公园里相亲角中张贴的未婚男女的征婚信息，然后张晓自己觉得这两人挺般配的就把他们放到了一起，看到这里我想起古人的一句名言“你这个泼猴又顽皮了”

这是被“强行拉郎配”的男女信息，当然张晓注意了对隐私的保护

　　这样想来，出现在展场的一把木椅、一堆加湿器、一个大衣柜都显得“胡闹”得很有道理。

　　作为执行总监李振华当然不总是满足于自己“胡闹”，他需要把所有的策展人都带入到一种“胡闹”的状态里，这也是基于他所希望的本次摄影季需要解决的一个问题——艺术体制内部策展系统的革新。策展人首先要“疯”起来才有可能让这个革新得以实现。所以在这次摄影季中李振华选择的策展人大多是比较年轻的人选，甚至有多位策展人本身就是艺术家他们自己的作品也要出现在自己所策划的展览里。这些年轻策展人的展览让人印象深刻的有海杰带来的“引擎：图像引发的艺术生产机制”，这个展览的主体并不是照片本身而是我们对于围绕图像所形成的艺术生态的思考。其中很好的一个佐证是这个展览里高岩的作品《青年当代艺术家案例》。高岩从网络上随意的下载了很多无意义的照片，然后配上了看起来严谨又学术的艺术评论。这样影像与文本之间建立的关系是我们在当今艺术评论体系中并不鲜见的，有时候在盲众的心理之下我们被文本的干扰失去了价值判断。高岩的创作方式看起来荒诞又幽默，但是仔细思量却仿佛让人听见耳光响亮。

高岩的作品《青年当代艺术家案例》

高岩的作品《青年当代艺术家案例》　照片下方的文字中那些艺术家的名字以及创作方式什么的都是高岩自己随意编造的