【回首大理】 大理国际影会做了什么?

　　“能撑船”的“大枣核”

　　“枣核”的“腹部”无疑是一个“能撑船”的包容空间。这里不仅有延续了三届的国际新媒体高峰论坛，成为中国新媒体发展的一个重要风向标。在各种正式和非正式的场合，国内外摄影家、摄影评论家、摄影收藏家、摄影活动家对摄影现状和未来走向的讨论，也成为国内外摄影界关注的热点。

　　第三届大理国际影会的摄影类总策展人、法国摄影活动家阿兰·朱利安的话可以让我们得到一些启示：摄影节与美术馆不同的是，人们来美术馆是为了观看作品，但在摄影节，人们来不仅仅是为了看作品，同时还是为了认识其他人、与其他人交流，在这里，你可以接触到策展人、杂志编辑、出版人、画廊主等等。你可以在此进行商业交易，也可以与他人自由交流。

大理展览现场

　　中国摄影师彭祥杰对大理国际影会的冷餐party有别样的评价。他说：“我第一次参加大理国际影会后回去就开始惦记了，我觉得国内所有的摄影节没有一个是像大理国际影会这样接待周全的。影会期间举办的活动也是很有意义的。比如每天晚上的冷餐party，它为到会摄影人搭建了一个很好的交流的平台。大家可以借此机会交流摄影心得，不需要摄影师、策展人、画廊收藏家互相寻找。这个是很重要的，是大理国际影会的一大特色，在国内其他的摄影节上我是从来没有见到过，我很赞赏。这样的交流机会是难能可贵的，现在新一代的摄影师们可能不会有这样的体会，而我是从90年代一路走过来的，在那个信息传播并不发达的年代，我们没有好的途径和别人分享自己的心得体会，也没有好的方法去获取别人的经验，所以像这样面对面的交流分享的机会很值得推广。”

　　世界新媒体的新趋势

　　这一届大理国际影会新媒体高峰论坛继续由南方都市报视觉中心主任王景春策展，作为荷赛新媒体奖项的的评委之一，他邀请到了荷赛新媒体奖项评选原班专家团队，以“荷赛多媒体的评选视野与经验分享”为主题举办此次新媒体论坛，成为中国新媒体与世界一流同行之间的风云际会。

　　新媒体是近几年来才出现的新概念，指一种集合了摄影、文字、视频、音频、平面和多维图片、动画等形式的传播方式，学术界又称“多媒体”、“流媒体”和“全媒体”等等。有意思的是，最早试水“全媒体”的是报纸传媒的摄影人，新闻、摄影的理念在“全媒体”中得到了全新的体现。目前，“全媒体”在新闻、纪实方面已经有很突出的表现，在新的网络时代，发展前景无可限量。这是新媒体论坛出现在大理国际影会的内在原因。随着新媒体或全媒体的不断发展，它的社会影响也在不断扩大，前瞻地看，很有可能酝酿成一场“媒体革命”。它不仅会涉及媒体和媒体人，还会涉及摄影人和摄影作品，涉及他们未来的创作观念、创作方式和作品展示方式，这是大理国际影会关注新媒体的重要原因。

　　2012荷赛新媒体大赛评委会主席Vincent Laforet曾说：“在中国，报纸行业正处于上升期，而同期世界很多地区，尤其是美国，报业是在萎缩的，在裁员的忧虑下更多人关心的是如何保住自己的工作，媒体也难以投入更多的金钱和人力进行新媒体的发展。所以不难理解为什么这一届里有很多优秀作品是来自中国的，这给我留下深刻的印象，我也希望他们以后会做得更好。”在这个大背景下，大理国际影会上“荷赛多媒体的评选视野与经验分享”就更加引人关注。

大理展览现场

　　在大理的讨论中，著名多媒体研究专家、英国教授大卫·克拉克对西方新媒体发展似乎更有信心。他演示了英国新媒体网站一年来迅速发展的现状，并以统计图表显示，英国主流报纸自身的广告收入正以每年10%的速度下降，但这些报纸创办的新媒体广告收入却以每年70%的速度猛升，从一个侧面表现了新媒体发展的势头。而联合国工作人员摄影家协会副主席、摄影评论家江融则认为：多媒体只是摄影家传播静态影像的一个渠道，摄影家仍然应当以拍摄静态图像为主。除了多媒体之外，摄影家仍然需要依靠博物馆、画廊和画册等传统方式，加上网络的博客、微博和手持阅读器等新型方式传播。

　　尽管“动态影像”将取代“静态影像”之说“甚嚣尘上”，不少摄影人却并不以为然。他们坚持认为，动态影像一晃而过，静态影像却能把经典瞬间凝固成永恒，让人为之驻足、为之凝视、为之沉思、为之深省，反复咀嚼，反复品味，有余音绕梁、三日不绝之妙。二者审美形态和审美方式都完全不同，有互补之势，无替代之理。从这个角度上说，将静态影像和动态影像结合起来的新媒体将是无敌的。