斯坦普-乔纳斯：一个西方人眼中的“俯卧撑”

　　如果我们认为裸体照片在三十年前会招致死刑遑论社会批判，那么区志航的照片呈现的则是另外一种意义。虽然裸体模特会被用作绘画练习的对象，被用在中国行为艺术中，它还是一个敏感的话题，尽管从法国艺术家伊夫·克莱因用裸体女子作画的首部具有历史意义的作品《人体测量》(Antropométries)起，裸体被沿用至今。然而，区志航身体的裸露和约翰·伯格在其极具影响力的著作《观看之道》(Way of Seeing)中所描述的裸露是相反的。在区志航的作品里，裸体代表着暴露其极端脆弱的纯粹的人类。以其最具存在意义的表现展示的，是讲述当今社会和周遭世界中个体脆弱的方式。

区志航作品《景·观》系列

　　要理解区志航作品的意义，我们只需要想像一下他若着衣或遮着身体创作同样的意象。显然，那样意象不会如此打动我们。正是这种在公共场所裸着身体的对比给予了这样的俯卧撑超越平常的深刻意义。这不仅加深它的象征意义，也让我们走近了人群，走近了发生在那一地点的事件，走近了那些与事件相关却并不在照片中的人群。这加强俯卧撑固有的纯粹的反抗意义，也加强了关于忍耐、自我惩罚和约束的双重涵义。公共场所的裸体以最具张力的方式吸引了我们对当前问题的关注。

　　对于此，区志航作品中的裸体还是一种“公共揭露”。它象征着对已发生的事情被隐藏被掩盖部分的揭露。区志航选择的事件和地点往往与那些被隐藏着试图不让公众知晓的问题相关联。那些问题的相关负责人努力掩盖，却因公众的关注和调查已被揭露、公开。区志航裸露的身体不仅意味着掩盖的对立面，还体现了勇气，公开，完全透明，无需隐藏。这不仅是对于事故或是事件来说，更是对于生命本身。不遮蔽身体是区志航创作的中心，正如事故、事件和已发生的事情不应被掩盖。不遮盖身体和不掩盖事件是相似的。它们看上去简单，但背后却是引人关注，充满问题的。

区志航作品《景·观》系列

　　在选择好要应对和纳入作品的事件之后，区志航便会到事件的地点，探察周围的情况，以选择进行裸体俯卧撑的位置。进行这一环节自然是有原因的，它对区志航的创作来说至关重要。他需要考量在那一时刻要如何进行俯卧撑;要选择一个地方能让他脱下衣服做他的俯卧撑而不被逮捕;尽量不要太显眼让路人、警察或私人保镖发现。同时，他还需要考量照片的构图，结构和角度，以及聚焦的目标。大家都能够明白，进行裸体俯卧撑需要详细的计划以及时机。

　　还要强调的，是区志航独自完成他的创作。在绝大多数情况下，他不能带着团队。首先这会吸引太多的注意，还会让他的创作有作秀的嫌疑。一切都需要自然，需要由他自己来完成。因此几乎没有人帮他，没有人帮他拍照、录像或是提供任何可能的帮助。他甚至不会告诉任何人他要去哪里创作。创作路上，他独自一人。

　　《那一刻》2006年12月26日 湖北武汉 徐武“被精神病”事件

　　区志航选择的独自一人创作的意义，我们可以从他的照片中感受得到。完全独立地进行创作，将通常集体进行的运动放在公共场所个人进行，自然有其意义。如果这样的意象和行为本身展示给我们的是孤独，那么它正要是强调独自行动的意义，这也是区志航作品中非常突出的一点。看着那些照片，人们感受到一种孤独。人们可以看到、感受到，这并不是有团队策划的作秀。它很简单，不过是一个人在一个地方完成一个动作。在照片的构图和结构中还可以进一步看到，一个孤独的男子，在巨大的废弃地里，在干旱的水库中，在摩天大楼前，在高速路上，在桥下，在纪念雕塑前，在建筑物顶上，在宽阔的人文景观中，正做着俯卧撑。那是一个人独自的行动，惩戒或历练自己，直面脆弱，带着一种挑战的精神，面对事件的发生地。脆弱因——暴露在公共场所的——裸体的柔弱愈加脆弱。这是人民反抗和人类勇气的终极意象，反抗那些用权力、地位和金钱支配人类和生命本身的事情。