斯坦普-乔纳斯：一个西方人眼中的“俯卧撑”

　　提问、质疑的勇气和责任决定了区志航作品的简明风格。问题是复杂的，区志航的作品也比最初的呈现更复杂而深刻。正是这种视觉和概念的简明性以及多方面的双重性让作品如此出众。简单和勇气是明显的，思想的深度默默地展现。这一点在区志航的作品中是很清晰的。印证了德国戏剧家贝尔托·布莱希特在20世纪30年代早期说过的一句非常正确的话“最难达到的就是简单”，也印证了另外一位学者林语堂非常正确的一句话“简朴是思想深刻的标志和象征”。

　　《那一刻》2008年5月12日14：28 汶川大地震 作品1号

　　显然，区志航是中国新世纪的艺术家。很高兴能够在“优游当代艺术中心”的启动展上推介他与他的作品。这是全新开放的标志，展示一部突出的、有争议的、前沿的、人性的，最重要是贴近普通百姓的作品。这是一个新的开始。

　　引起关注的事件。区志航精心选择作品的对象，绝大部分的地点与当前的事件相关。也有一些是过去已经发生的，那是因为当时供当代社会处理或讨论的时机还未成熟。在此区志航需要依靠自己对实际情况做出判断。电视记者的工作经历，使区志航能够理智地保持自己所处的环境的判断。

　　有些人讲起区志航的作品，可能会使用“重复”一词。因为他把裸体俯卧撑作为构图的特质不断重复。然而，我们应该使用“坚持”这样的词语，因为他的艺术作品不仅是传统意义上的创作。尽管重复在构图中，或是作为当代艺术的一个概念，被安迪·沃霍尔、河原温等艺术家使用过并频繁使用，它还可以有很多不同的涵义。重复的意象或者艺术家的艺术风格，影响着我们对意象的认知体会，基本上让我们的记忆重新运作。大众媒体和炒作与宣传也是同理运转的。这些不同但相似的媒体，通过重复所构想的欲求，每天影响着我们的思想。但数量不多，信息也很局限，将很简单的意象与简化的信息关联起来，像性感女郎与炫目汽车，政客与微笑的人民等。20世纪60年代，安迪·沃霍尔重复使用明亮的色彩，著名的人物、奶牛和亨氏番茄罐头汤。他对这种宣传策略和广告模式的使用(最多只是)反映了新的消费主义时期以及深深印刻在六十年代美国的那些宣传。

　　《那一刻》2009年9月21日 湖南 浏阳官员财产公示试点不了了之事件
 

　　区志航在他的作品中使用“重复”,但那不是构图上的重复,也不是修辞上的重复,而是一种具有不断改变且明显的题材。这是关于事件本身的概念行为。当然他的行为本身也是一种存在，存在于公共场所而不是在艺术家的私人工作室里。他的行为固然令人有所体会，被意识到，而行为的意图并不是要吸引人们对区志航的注意，或是将艺术作品当成一种商业的东西吸引人们的关注，其目的在于吸引人们关注对象本身。那是一个重复且坚持的动作。因为每一次都是新的情况，常常变化，所以区志航作品的背景情况和位置从来都是不一样的。