斯坦普-乔纳斯：一个西方人眼中的“俯卧撑”

　　如果区志航的系列作品《那一刻》是以历史为其时间主线创作的，那么其创作的过程分为四个分线。首先是调查、准备和实地考察，其次是完成动作和拍摄，第三是在网络上面向大众媒体传播作品，最后则是广泛地对作品涵义展开诠释与发展。最后一个时间线是非常重要的，因为他的题材和变化以及现时情况会让他的作品和作品的未来持续不断地被赋有意义。这些时间线相互依赖，并取决于事件当前的情况和发展。尽管调查、准备、计划和实地考察占用了绝大部分的时间，但是拍照本身却是迅速完成的。

　　《那一刻》2011年5月17日 贵州阿市“戴套不算强奸”事件 作品1号
 

　　人们可以在区志航的录像记录中看到，他脱下外衣，裸着身子跑向确切的位置，趴下，摆上几秒俯卧撑的姿势，而不是上下做俯卧撑，然后跑回去，穿上他的衣服。这个过程让我们想起了游击战术。虽然为他动作的施行和拍摄对现场准备了很久，但区志航随后所做的可以说是“闪电动作(snap-action)”，就像拍快照一样，但迅速做出反应的，是人本身。区志航动作的时长取决于他能在公共场所裸体呆多久，但他的照片全都具有画像或是全家福照片从容平静的特点，似乎那个在城市或自然风景中裸着身体以水平的姿势背对着我们的人总在那里。

　　虽然区志航的动作只用几秒钟，但那个快速的动作和孙建完成的照片将永远与我们同在。这也是他作品的焦点所在，它将构成中国历史上具有变革意义的短暂时刻的历史。事实上，区志航的创作围绕的是历史的记忆，不是被书写的历史，而是记忆本身，也是我们共同的记忆。也可以说他的创作涉及记忆的政治意味，即事件被铭记、被记录或是被遗忘的方式。区志航强调着艺术影响集体记忆，影响我们如何记住或忘记所发生的事情。在他的作品中，没有阐释的言语，而是把作品开放给人们自己去记忆，开放给事件去展开、发展，让作品获得新的信息和解读。

　　提问、质疑的勇气和责任决定了区志航作品的简明风格。问题是复杂的，区志航的作品也比最初的呈现更复杂而深刻。正是这种视觉和概念的简明性以及多方面的双重性让作品如此出众。简单和勇气是明显的，思想的深度默默地展现。这一点在区志航的作品中是很清晰的。印证了德国戏剧家贝尔托·布莱希特在20世纪30年代早期说过的一句非常正确的话“最难达到的就是简单”，也印证了另外一位学者林语堂非常正确的一句话“简朴是思想深刻的标志和象征”。

　　显然，区志航是中国新世纪的艺术家。很高兴能够在“优游当代艺术中心”的启动展上推介他与他的作品。这是全新开放的标志，展示一部突出的、有争议的、前沿的、人性的，最重要是贴近普通百姓的作品。这是一个新的开始。