吴家林：纪实摄影不能流于平庸的记录

　　第四届侯登科纪实摄影奖系列讨论之三

　　吴家林最近成为了微博上关于第四届侯登科纪实摄影奖讨论的一个中心，起因就是在该奖项结果公布以后他连续发表了两篇相对言辞激烈的个人看法，正是这两篇几百字的短评成为了风暴之眼，让关于侯登科奖的议论愈演愈烈。

　　吴家林是一位深居云南的纪实摄影师，他的《云南山里人》、《吴家林•中国边陲》等作品集曾经获得过很高的国际声誉，他与马克·吕布的一段友情也让他的摄影生涯添上很多神秘色彩。

　　作为一名传统的纪实摄影师，吴家林对侯登科纪实摄影奖的看法能代表一个群体的心声，于是蜂鸟网直接连线远在云南的吴家林，我们请他来谈谈他怎么看今天的纪实摄影。

摄影师吴家林 摄影：蚂蚁摄影

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　　第四届侯登科纪实摄影奖获得者董立新作品《红线区》

　　第四届侯登科纪实摄影奖获得者徐慧芳作品《大学城》

　　蜂鸟网：你对第四届侯登科纪实摄影奖的评论出来以后引发了很热烈的讨论，因此我想跟你多了解一些情况。

　　吴家林：我正好也有很多话要说

这是侯登科奖公布初期吴家林的一段评论

　　蜂鸟网：你为何对本届侯登科奖的结果会有这样的看法?

　　吴家林：对于纪实摄影我一贯是这样认为的，中国的纪实摄影在很长一段时间里一直受文革以来的题材决定论的影响，经常是看一个摄影师拍了什么尖锐的题材，拍了什么迎合大众需求的东西，而不是去看他影像的本身，哪怕是很垃圾的影像都要推出来，这是很悲哀的。

这是吴家林后来与杨延康的一段讨论，经过授权也公布在网上

　　摄影还是要靠本身的影像语言说话，看他拍得如何，看他的主题和内容结合的怎么样，说到底还是形式与内容相结合的东西。

　　我们过去一直关注的是拍了什么，所以很多摄影师挖空心思去选择那些尖锐的题材，好像一旦把持了题材就可以烂拍了，这跟摄影圈的急功近利有关，跟评委和编辑的对这种口味的推波助澜有关，这样做是有损中国摄影健康发展的。