吴家林：纪实摄影不能流于平庸的记录

　　蜂鸟网：徐慧芳的《大学城》是以景观摄影的方式完成的，你对景观摄影在纪实摄影中的运用是怎么看呢?

　　吴家林：她没有运用好，非常重复。我经常跟学生看作业，我看过数以百计的学生寄给我的作品光盘，我像马克吕布一样给他们的作品进行分类，A类、B类。像《大学城》这种形式的我不知道看过多少了。她只是改变了一个画幅，好像就耳目一新了，但是这是很机械的东西，别人用过了你再来用就是一种重复。

吴家林摄影作品

　　你说那个李政德拍得《新国人》我就想到过了很多年前的李楠拍得那个《身份》，李楠用哈苏拍得观念摄影《身份》就是各行各业的人的集体合照。我就觉得李楠那个观念的处理比这个《新国人》不知高明多少倍，而且这个《新国人》有模仿李楠那个作品的痕迹

李楠作品《身份》

李楠作品《身份》

　　蜂鸟网：好像你对《红线区》那组作品评价还是不错的

　　吴家林：《红线区》那一组我觉得好的东西也不多，其中有两三张拿出来是可以的。这个作者我没有具体接触过，但是我曾经在抚顺做过讲座 ，我知道那个地方因为挖煤矿形成了很多地坑，纪实摄影要是拍这个题材是非常非常好的。但是那个作者做得不够，可能他花的时间精力不够，还有他寻找的那种境界的东西还不够，如果这一组做好，应该是非常震撼人的。

　　蜂鸟网：现在摄影走进当代以后开始偏观念先行，更多时候会使用那种摆拍或者重现、还原的方式来做摄影，直接摄影的方式显得越来越弱化了，你觉得今天的纪实摄影在内涵中能否把这种新的方式加入进来?

　　吴家林：这个不能绝对说可以或是不可以，用这种摆拍或者重现的方式来做纪实摄影要具体看他做得怎么样?这个难度更大一些。直接摄影的高峰就是玛格南的这一批大师，他们树立的这个山峰太高了，我们在他们面前是不敢超越的，于是只能另辟蹊径，改用观念的手法，这都是很自然的。不管观念摄影也好直接摄影也好，衡量一个摄影师好坏的标准就是看他有没有个性，有没有自己个人的艺术风格，看他内容与形式结合的怎么样，这是衡量一个摄影师好坏的试金石。

吴家林摄影作品

　　谈到观念摄影，我过去看到那些从绘画转来的摄影师他们做出很多摆拍的东西，我看着就很沮丧，因为我就摆不出来，我的思维就不是这种制造影像的思维，但是他们就造出来了，而且造的有个性，我就很服气。