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今天，作为当代艺术的摄影，丰富了当代艺术的媒介方式，已经为大多数人所认同。进入当代艺术，延伸、拓展了摄影的可能性，突破了摄影作为艺术的边界。让我们看到了一个不由我们个人意志为转移的艺术发展的客观事实：一个现代主义时代兴盛的艺术媒介，依然在进入当代艺术阶段后爆发出来的勃勃生机。
查理斯·柯里尔，马萨诸塞州波士顿近郊的厨房，约1900年
罗曼·维希尼克，祖父与孙女，1938年
可是，除了(当代)艺术以摄影形式呈现之外，摄影自身还一直存在着“摄影作为艺术”的状态;这一状态，为摄影自身提供和建立了审美基础、美学架构和独特品性。一种仅仅属于摄影自己的艺术样式。而这一艺术样式的物质媒介载体就是“照片”——为提供审美并建立摄影认识服务的“照片”。它基本围绕着潜影显影法明胶银盐工艺(简称明胶银盐摄影工艺，或明胶银盐照片)为主体进行展开。
主要在于，在整个摄影发展的一百七十多年中，明胶银盐照片工艺作为一个主流摄影媒介存在的时间最长。从这一摄影工艺成熟并开始广泛应用之初，它就最好的满足了人们对摄影的愿望和诉求，并且在其鼎盛期的上世纪20—60年代，能够有两三代人在其中进行深入的探索。同时，基于(这种)材料本身的美学也在这个时期开始形成，而西方现代现代主义思潮的蓬勃发展，与摄影进入新的美术馆和学术研究系统等因素，完全导致了这一媒介无法绕开的主流色彩。
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