顾铮：“现世主义”是侯登科奖的精神内涵

　　蜂鸟网：本届侯登科纪实摄影奖的结果公布以后有人在微博上质疑纪实摄影这个东西是不是过时了?有人说“我对影像叙事这个事已经越来越没兴趣了”，这种说法也许偏激，但是应该是代表了一批年轻摄影师的心声，你对这样的趋势是怎样看的?是否影像叙事真的不那么重要了?

　　顾铮：怎么看影像叙事本来就是一个问题，如果是一组照片放在这里，无论是有意还是无意的，本身就构成了一种叙事，一堆照片要排列，在这个排列里边相互之间一定有关系，照片之间有一定的相互的指向，一个影像的链条所生发开来的，肯定会构成一种叙事，所以说绝对地拒绝叙事是有困难的。

　　蜂鸟网：也就是说叙事是逃不开的。

　　顾铮：比如说单张的照片可能貌似是非叙事的。如果你希望从事摄影，你将来总会面临你的作品如何去呈现的一个问题。总不见得你因为对叙事这个问题的怀疑在呈现照片的时候就放一张照片，抛弃了照片与照片之间的联系与对话。或者说不排除照片本身的内容也已经构成一种叙事。当然我们不排除仅仅是一种光影、色块、抽象本身就非叙事了，这种可能也是有的。但是我觉得在最终呈现上，还是会面临叙事的问题。包括文学，你说意识流吧，其实也都会有叙事，当然比如说艺术里边的抽象绘画是反叙事、反具象的，但是抽象大多是一种依据具象而来的抽象。所以对于叙事，我觉得未必是想拒绝就能够拒绝的。最有意思的是怎么对于叙事去作更深入地了解，在叙事上给出新的贡献和可能性，这个要比简单的否定叙事会更有意思。

顾铮摄影作品

　　蜂鸟网：去年网络上推出了你的一组作品，在你的作品里你觉得具有一定的叙事性吗?

　　顾铮：对，我的这组照片，首先不是抽象的。从照片内容上说，我自己比较喜欢营造一种悬疑的、荒谬的气氛，即使单张照片本身，也一定会有具体的事件、内容，但是传达出来的这种信息，也许并不是像报道摄影那样有很具体的事件性，而是既有心理层面，也有现实层面的相互结合在一起而给出的某种焦虑、紧张、悬疑等等，这是照片本身发散出来的东西。即使从单张照片来看，叙事也是有可能的，但是这个叙事显然又不同于新闻报道摄影里边那种清晰的，有情节的，讲得出一个具体的事件的叙事。其实我们也许可以做这样的一个实验，把我的一张照片放在不同的人手里叫他写一篇文章，根据照片里的氛围也许可以写出许多指向不同方向的小说来。而复数张的照片放在一起，那就看你整体怎么分配与排列，这些时间和空间的转换，包括照片中的被摄体之间暗示了什么，唤起了什么，如果有一个好好的安排，都会有叙事出现。

　　蜂鸟网：你说到照片的安排我想起来，在本届侯登科奖评选过程中我一直听到评委在讨论，其中讲到很多投稿人的题材和立意出发点都不错，但是作品的编排与本身的影像语言就有很大的问题，你作为评委之一，觉得本届投稿作品中还存在哪些问题?或者说产生这些问题的原因在哪里?

　　顾铮：评委的这种说法也还是需要有一种审慎的反思。毕竟像这样的评选，总的来说时间上蛮紧张的，我们不排除至少有这种情况发生，就是这些投稿人在提交文件包的时候里边的照片已经按照一种起承转合的关系做了组合。但是，确实有的人的文件包里有五六十张照片，在这里面要寻找起承转合关系就太难了，太复杂了。

顾铮摄影作品

　　蜂鸟网：等于把后期编辑的事交给评委去做了。

　　顾铮：对于我们这样一个相对来说是快节奏的评选，无论是数量大还是数量少的作品，自己一定要做好编辑工作。对我们评委来说，我们往往就是根据打开的文件去寻找照片中的前后关系。

　　蜂鸟网：也就是说如果投稿者前期工作做得不够，会对后来的评选有很大的影响。

　　顾铮：对，就是提交作品的时间上的、空间上的逻辑关系。将来的投稿者应该认真考虑一下，有的人照片上都有说明，或者给出的Word文档里会有编号，这说明有他自己认可的起承转合关系，我们当然乐意按照他给出的这个关系去看。